Jump to content
О фейках и дезинформации Read more... ×

Recommended Posts

11220 сказал(а) 1 час назад:

Интересно, на улице хоть немного прохладно от этих ветряков.

Нет, они только землю вращают

  • Haha 16

Share this post


Link to post
Share on other sites
Marlen сказал(а) 42 минуты назад:

На 1 курсе был у нас на потоке студент Цыплёнков. Был он после армии, стал быть, старше нас. На первом же курсе женился. И при очередной перекличке на лекции, которую читал наш суровый профессор, вдруг обнаруживаем, что Серёжа наш теперь стал Романов :girl_yes:

Может его какой-то Рома усыновил

  • Haha 10

Share this post


Link to post
Share on other sites
cabomba23 сказал(а) 58 минут назад:

Был у меня знакомый по фамилии Гробокопатель. Говорил , что когда женится возьмет фамилию жены. Женился. Жена Кощеева. Все предлагали взять двойную фамилию. Почему-то каждый остался при своей.

Зря не взяли двойную. Это круче, чем Поздняк-Метацца

  • Thanks (+1) 2
  • Haha 18

Share this post


Link to post
Share on other sites
JackRed сказал(а) 17 минут назад:

photo-2022-08-12-16-36-55.jpg


Короче остался мой муж сегодня без свежего рассольника 👉🏻

 

2022-05-15_17h06_36.png

Продолжу :cleaning-glasses:

 

Я ужин ждал:

Жена не враг,

Но - не дано...

Ищу коньяк

 

  • Thanks (+1) 4
  • Haha 7

Share this post


Link to post
Share on other sites
Barbican сказал(а) 1 минуту назад:
Marlen сказал(а) 44 минуты назад:

На 1 курсе был у нас на потоке студент Цыплёнков. Был он после армии, стал быть, старше нас. На первом же курсе женился. И при очередной перекличке на лекции, которую читал наш суровый профессор, вдруг обнаруживаем, что Серёжа наш теперь стал Романов :girl_yes:

Может его какой-то Рома усыновил

Цыган?!

  • Haha 11

Share this post


Link to post
Share on other sites
SisterofBattle сказал(а) 1 час назад:
Marna сказал(а) 4 часа назад:

Нет, не могу выбрать, кого предпочесть,  Элиза хороша, несомненно, но и без лирики Шопена никак, кто же ещё нам, девочкам, серенады  споёт, нам без его ноктюрнов никак..  :girl_shy:

Где-то зарыдали Шуман, Шуберт, Брамс, Дебюсси и Форе. 

Рахманинов ругался сквозь зубы и сжимал кулаки Альбинони.

  • Haha 13

Share this post


Link to post
Share on other sites
Mr. Ash сказал(а) 50 минут назад:
SisterofBattle сказал(а) 2 часа назад:
Marna сказал(а) 4 часа назад:

Нет, не могу выбрать, кого предпочесть,  Элиза хороша, несомненно, но и без лирики Шопена никак, кто же ещё нам, девочкам, серенады  споёт, нам без его ноктюрнов никак..  :girl_shy:

Где-то зарыдали Шуман, Шуберт, Брамс, Дебюсси и Форе. 

Рахманинов ругался сквозь зубы и сжимал кулаки Альбинони.

 

Я бы тоже ругался, когда узнал, что лучшие вещи Дебюсси навставляли в сериал про вампиров - положительных героев. Несколько утешает, что ГГ призналась в своём ЛГБТизме. Примиряет с остальной опошленностью :morning:

  • Thanks (+1) 5
  • Haha 1

Share this post


Link to post
Share on other sites
Mr. Ash сказал(а) 1 час назад:

Зря не взяли двойную. Это круче, чем Поздняк-Метацца

Или классическую Засс-Ранец. :D

  • Haha 13

Share this post


Link to post
Share on other sites
Che_burashka сказал(а) 14 минут назад:

сериал про вампиров - положительных героев.

"«Сумерки» - фильм о сложном выборе между зоо- и некрофилией. " © :D

Edited by Untoilerant
  • Thanks (+1) 1
  • Haha 17

Share this post


Link to post
Share on other sites
Untoilerant сказал(а) 3 минуты назад:
Che_burashka сказал(а) 17 минут назад:

сериал про вампиров - положительных героев.

"«Сумерки» - фильм о сложном выборе между зоо- и некрофилией. " © :D

Изменено 2 минуты назад пользователем Untoilerant

Выбор сделан: "Чужой мир".

Смешано, но не взболтано...

  • Thanks (+1) 1

Share this post


Link to post
Share on other sites
Dmitrij_Orenburg сказал(а) 6 минут назад:

Выбор сделан: "Чужой мир".

Смешано, но не взболтано...

Ознакомился с описанием. Ужин смог удержать.

Edited by Untoilerant
  • Haha 5

Share this post


Link to post
Share on other sites
Untoilerant сказал(а) 21 минуту назад:
Che_burashka сказал(а) 35 минут назад:

сериал про вампиров - положительных героев.

"«Сумерки» - фильм о сложном выборе между зоо- и некрофилией. " © :D

 

В реальной жызни главгеройка выбрала однополые ценности. Покусал-таки энтот хмырь нормальную девку :threaten:

  • Thanks (+1) 1
  • Haha 4

Share this post


Link to post
Share on other sites
zkv сказал(а) 13 часов назад:

Вот чем Шопен лучше Бетховена. У Шопену ноктюрнов много и они коротенькие. А та же  Бетховенская Лунная ух и длиннющая.

Вы порете чушь - и ей больно. Одно из самых лаконичных и, одновременно, выразительных лирических ф-нных сочинений (посвящено 18-летне ученице ЛвБ, какой-то графине)


В ней менее ста тактов, при том, что три части.

Цитата

 

Piano Sonata No. 14 (cis-moll), Op. 27, No. 2, «Moonlight»
Композитор
Людвиг ван Бетховен
Год создания
1801
Жанр
фортепианные
Страна
Германия
Джульетта Гвиччарди

Эта соната, сочиненная в 1801 году и опубликованная в 1802 году, посвящена графине Джульетте Гвиччарди. Популярное и удивительно прочное название «лунной» укрепилось за сонатой по инициативе поэта Людвига Рельштаба, который сравнил музыку первой части сонаты с пейзажем Фирвальдштетского озера в лунную ночь.

Против подобного наименования сонаты не раз возражали. Энергично протестовал, в частности, А. Рубинштейн. «Лунный свет,— писал он,— требует в музыкальном изображении чего-то мечтательного, меланхолического, задумчивого, мирного, вообще нежно светящего. Первая же часть сонаты cis-moll трагическая с первой до последней ноты (на это намекает и минорный лад) и таким образом представляет подернутое облаками небо — мрачное душевное настроение; последняя часть бурная, страстная и, следовательно, выражающая нечто совершенно противоположное кроткому свету. Только маленькая вторая часть допускает минутное лунное сияние...»

Тем не менее, название «лунной» сохранилось незыблемым до наших дней — оно оправдывалось уже возможностью одним поэтическим словом обозначить столь любимое слушателями произведение, не прибегая к указанию опуса, номера и тональности.

Известно, что поводом к сочинению сонаты ор. 27 № 2 послужили взаимоотношения Бетховена с его возлюбленной — Джульеттой Гвиччарди. Это была, по-видимому, первая глубокая любовная страсть Бетховена, сопровождавшаяся столь же глубоким разочарованием.

Бетховен познакомился с Джульеттой, (приехавшей из Италии) в конце 1800 года. Расцвет любви относится к 1801 году. Еще в ноябре этого года Бетховен писал Вегелеру по поводу Джульетты: «она меня любит, и я ее люблю». Но уже в начале 1802 года Джульетта склонила свои симпатии к пустому человеку и бездарному композитору, графу Роберту Галленбергу (Свадьба Джульетты и Галленберга состоялась 3 ноября 1803 г.).

6 октября 1802 года Бетховен написал знаменитое «Гейлигенштадтское завещание» — трагический документ своей жизни, в котором отчаянные мысли об утрате слуха сочетаются с горечью обманутой любви (Дальнейшее моральное падение Джульетты Гвиччарди, унизившейся до разврата и шпионажа, лаконично и ярко рисует Ромен Роллан (см. R. Rolland. Beethoven. Les grandes epoques creatrices. Le chant de la resurrection. Paris, 1937, стр. 570—571).).

Объект страстной привязанности Бетховена оказался совершенно недостойным. Но бетховенский гений, одухотворенный любовью, создал поразительное произведение, необыкновенно сильно и обобщенно выразившее драму волнений и порывов чувства. Поэтому считать Джульетту Гвиччарди героиней «лунной» сонаты было бы неправильно. Она только мерещилась таковой сознанию ослепленного любовью Бетховена. А на деле оказалась лишь натурщицей, возвышенной творчеством великого художника.

За 220 лет своего существования «лунная» соната вызывала и вызывает восторг музыкантов и всех, любящих музыку. Эту сонату, в частности, чрезвычайно ценили Шопен и Лист (последний составил себе особую славу ее гениальным исполнением). Даже Берлиоз, вообще говоря, довольно равнодушный к фортепианной музыке, находил в первой части лунной сонаты поэзию, невыразимую человеческими словами.

В России «лунная» соната неизменно пользовалась и продолжает пользоваться самым горячим признанием и любовью. Когда Ленц, приступив к оценке «лунной» сонаты, отдает дань множеству лирических отступлений и воспоминаний, в этом чувствуется необычная взволнованность критика, мешающая ему сосредоточиться на анализе предмета.

Улыбышев причисляет «лунную» сонату к произведениям, отмеченным «печатью бессмертия», обладающим «самой редкой и самой прекрасной из привилегий — привилегией равно нравиться посвященным и профанам, нравиться до тех пор, пока будут уши, чтобы слышать, и сердца, чтобы любить и страдать».

Серов назвал «лунную» сонату «одной из вдохновеннейших сонат» Бетховена.

Характерны воспоминания В. Стасова о молодых годах, когда он и Серов восторженно воспринимали исполнение «лунной» сонаты Листом. «Это была,— пишет Стасов в своих мемуарах «Училище правоведения сорок лет тому назад»,— та самая «драматическая музыка», о которой мы с Серовым в те времена больше всего мечтали и поминутно обменивались мыслями в нашей переписке, считая ее той формой, в которую должна окончательно обратиться вся музыка. Мне показалось, что в этой сонате есть целый ряд сцен, трагическая драма: «в 1-й части — мечтательная кроткая любовь и состояние духа, по временам наполненное мрачными предчувствиями; дальше, во второй части (в Scherzo) — изображено состояние духа более покойное, даже игривое — надежда возрождается; наконец, в третьей части — бушует отчаяние, ревность, и все кончается ударом кинжала и смертью)».

Аналогичные впечатления испытал Стасов от «лунной» сонаты позднее, слушая игру А. Рубинштейна: «...понеслись вдруг тихие, важные звуки точно из каких-то незримых душевных глубин, издалека, издалека. Одни были печальные, полные бесконечной грусти, другие задумчивые, теснящиеся воспоминания, предчувствия страшных ожиданий... я в те минуты был беспредельно счастлив и только припоминал себе, как за 47 лет раньше, в 1842 году, я слышал эту самую великую сонату в исполнении Листа, в III петербургском его концерте... и вот теперь, через столько лет я опять вижу еще нового гениального музыканта и опять слышу эту великую сонату, эту чудную драму, с любовью, ревностью и грозным ударом кинжала в конце — опять я счастлив и пьян от музыки и поэзии».

«Лунная» соната вошла и в русскую художественную литературу. Так, например, эту сонату играет в пору сердечных отношений с мужем героиня «Семейного счастья» Льва Толстого (главы I и IX).

Естественно, что «лунной» сонате посвятил не мало высказываний вдохновенный исследователь духовного мира и творчества Бетховена — Ромен Роллан.

Метко характеризует Ромен Роллан круг образов сонаты, связывая их с ранним разочарованием Бетховена в Джульетте: «Иллюзия длилась недолго, и уже в сонате видно больше страдания и гнева, чем любви». Называя «лунную» сонату «мрачной и пламенной», Ромен Роллан очень верно выводит ее форму из содержания, показывает, что свобода сочетается в сонате со стройностью, что «чудо искусства и сердца,— чувство проявляет себя здесь как мощный строитель. Единство, которого художник не ищет в архитектонических законах данного отрывка или музыкального жанра, он обретает в законах собственной страсти». Добавим — и в познании на личном опыте законов страстных переживаний вообще.

В реалистическом психологизме «лунной» сонаты — важнейшая причина ее популярности. И прав был, конечно, Б. В. Асафьев, писавший: «Эмоциональный тон этой сонаты напоен силой и романтическим пафосом. Музыка, нервная и возбужденная, то вспыхивает ярким пламенем, то никнет в мучительном отчаянии. Мелодия поет, плача. Глубокая сердечность, присущая описываемой сонате, делает ее одной из любимейших и доступнейших. Трудно не поддаться воздействию столь искреннейшей музыки — выразительнице непосредственного чувства».

«Лунная» соната — блестящее доказательство того положения эстетики, что форма подчинена содержанию, что содержание создает, кристаллизует форму. Сила переживания порождает убедительность логики. И недаром в «лунной» сонате Бетховен достигает блестящего синтеза тех важнейших факторов, которые в предыдущих сонатах выступают более изолированно. Это факторы: 1) глубокий драматизм, 2) тематическая цельность и 3) непрерывность развития «действия» от первой части до финала включительно (crescendo формы).

Первая часть (Adagio sostenuto, cis-moll) написана в особой форме. Двухчастность усложняется тут внесением развитых элементов разработки и обширной подготовкой репризы. Все это отчасти приближает форму данного Adagio к сонатной форме.

В музыке первой части Улыбышев усматривал «душераздирающую грусть» одинокой любви, подобной «огню без пищи». Ромэн Роллан также склонен толковать первую часть в духе меланхолии, жалоб и рыданий.

Нам думается, что подобная трактовка одностороння, и что гораздо более прав был Стасов (см. выше).

Музыка первой части эмоционально богата. Тут и спокойная созерцательность, и грусть, и моменты светлой веры, и горестные сомнения, и сдержанные порывы, и тяжелые предчувствия. Все это гениально выражено Бетховеном в общих границах сосредоточенного раздумья. Таково начало всякого глубокого и требовательного чувства — оно надеется, тревожится, с трепетом вникает в собственную полноту, во власть переживания над душою. Признание самому себе и взволнованная мысль о том, как быть, что делать.

Бетховен находит необыкновенно выразительные средства воплощения подобного замысла.

Постоянные триоли гармонических тонов призваны передать тот звуковой фон однообразных внешних впечатлений, который обволакивает мысли и чувства глубоко задумавшегося человека.

Вряд ли можно сомневаться, что страстный почитатель природы — Бетховен и тут, в первой части «лунной», дал образы своих душевных волнений на фоне тихого, спокойного, монотонно звучащего пейзажа. Поэтому музыка первой части легко ассоциируется с жанром ноктюрна (видимо, складывалось уже понимание особых поэтических качеств ночи, когда тишина углубляет и обостряет способность мечтать!).

Первые же такты «лунной» сонаты — весьма яркий пример «органности» пианизма Бетховена. Но это не церковный орган, а орган природы, полные, торжественные звуки ее миротворного лона.

Гармония с самого начала поет — в этом секрет исключительного интонационного единства всей музыки. Появление тихих, затаенных соль-диез («романтическая» квинта тоники!) в правой руке (тт. 5—6) — великолепно найденная интонация настойчивой, неотвязной мысли. Из нее вырастает ласковая попевка (тт. 7—9), ведущая в ми-мажор. Но кратковременна эта светлая мечта — с т. 10 (ми-минор) музыка вновь омрачается.

Однако в ней начинают проскальзывать элементы воли, зреющей решимости. Они, в свою очередь, исчезают с поворотом в си-минор (т. 15), где вслед затем выделяются акценты до-бекара (тт. 16 и 18), подобные робкой просьбе.

Музыка затихла, но лишь для того, чтобы вновь воспрянуть. Проведение темы в фа-диез-миноре (с т. 23) — новый этап. Элемент воли крепнет, эмоция становится сильнее и мужественнее,— но тут на ее пути новые сомнения и раздумья. Таков весь период органного пункта октавы соль-диез в басу, ведущего к репризе до-диез минора. На этом органном пункте сначала слышны мягкие акценты четвертей (тт. 28—32). Затем тематический элемент временно исчезает: бывший гармонический фон выступил на первый план — будто произошло замешательство в стройном ходе мыслей, и нить их порвалась. Постепенно восстанавливается равновесие, и реприза до-диез-минора указывает на стойкость, постоянство, непреодолимость первоначального круга переживаний.

Итак, в первой части Adagio Бетховен дает целый ряд оттенков и тенденций основной эмоции. Смены гармонических красок, регистровые контрасты, сжатия и расширения ритмически содействуют выпуклости всех этих оттенков и тенденций.

Во второй части Adagio круг образов тот же, но ступень развития иная. Ми-мажор теперь удерживается дольше (тт. 46—48), и появление в нем характерной пунктированной фигурки темы как будто сулит светлую надежду. Изложение в целом динамически сжато. Если в начале Adagio мелодии понадобилось двадцать два такта, чтобы подняться от соль-диез первой октавы до ми второй октавы, то теперь, в репризе, мелодия преодолевает это расстояние в течение всего семи тактов. Такое ускорение темпа развития сопровождается и появлением новых волевых элементов интонации. Но исход не найден, да и не может, не должен быть найден (ведь это только первая часть!). Кода с ее звучанием неотвязных пунктированных фигур в басу, с погружением в низкий регистр, в глухое и смутное pianissimo, оттеняет нерешительность, загадочность. Чувство осознало свою глубину и неотвратимость — но оно в недоумении стоит перед фактом и должно обратиться во вне, чтобы преодолеть созерцание.

Именно такое «обращение во вне» дает вторая часть (Allegretto, Des-dur).

Лист характеризовал эту часть как «цветок между двумя пропастями» — сравнение поэтически блестящее, но все же поверхностное!

Нагель усматривал во второй части «картину реальной жизни, порхающей прелестными образами вокруг мечтающего». Это, думается, ближе к истине, но недостаточно для того, чтобы понять сюжетный стержень сонаты.

Ромен Роллан воздерживается от уточненной характеристики Allegretto и ограничивается словами, что «всякий может с точностью оценить желаемый эффект, достигнутый этой маленькой картинкой, поставленной именно в этом месте произведения. Эта играющая, улыбающаяся грация должна неизбежно вызвать,— и действительно вызывает,— увеличение скорби; ее появление обращает душу, вначале плачущую и подавленную, в фурию страсти».

Выше мы видели, что Ромен Роллан смело попытался истолковать предыдущую сонату (первую из этого же опуса) как портрет княгини Лихтенштейн. Непонятно, почему он в данном случае воздерживается от естественно напрашивающейся мысли, что Allegretto «лунной» сонаты непосредственно связано с образом Джульетты Гвиччарди.

Приняв такую возможность (нам она представляется закономерной), мы поймем и замысел всего сонатного опуса — т. е. обеих сонат с общим подзаголовком «quasi una Fantasia». Рисуя светскую поверхностность душевного облика княгини Лихтенштейн, Бетховен заканчивает срыванием светских масок и громким хохотом финала. В «лунной» это не удается, так как любовь глубоко уязвила сердце.

Но мысль и воля не сдают своих позиций. В Allegretto «лунной» создан на редкость жизненный образ, сочетающий обаяние с легкомыслием, кажущуюся сердечность с равнодушным кокетством. Еще Лист отметил чрезвычайную трудность совершенного исполнения этой части ввиду ее крайней ритмической капризности. В самом деле — уже первые четыре такта содержат контраст интонаций ласкового и насмешливого. А далее — беспрерывные эмоциональные повороты, как бы дразнящие и не приносящие желанного удовлетворения.

Напряженное ожидание конца первой части Adagio сменяется будто падением покрова. И что же? Душа во власти обаяния, но, вместе с тем, она с каждым мгновением сознает его непрочность и обманчивость.

Когда вслед за вдохновенной, сумрачной песнью Adagio sostenuto звучат изящно капризные фигурки Allegretto, трудно отделаться от двойственного ощущения. Грациозная музыка привлекает, но, вместе с тем, кажется недостойной только что пережитого. В этом контрасте — потрясающая гениальность замысла и воплощения Бетховена. Несколько слов и о месте Allegretto в структуре целого. Это в сущности замедленное скерцо, и цель его, помимо всего прочего — послужить звеном трех фаз движения, переходом от медлительного раздумья первой части к буре финала.

Финал (Presto agitato, cis-moll) издавна вызывал удивление неудержимой энергией своих эмоций. Ленц сравнивал его «с потоком горящей лавы», Улыбышев назвал «шедевром пылкой выразительности».

Ромен Роллан говорит о «бессмертном взрыве финального presto agitato», о «дикой ночной буре», о «гигантской картине души».

Финал чрезвычайно сильно завершает «лунную» сонату, давая не снижение (как даже в «патетической» сонате), а большой рост напряженности и драматизма.

Не трудно заметить тесные интонационные связи финала с первой частью — они в особой роли активных гармонических фигураций (фон первой части, обе темы финала), в остинатности ритмического фона. Но контраст эмоций — максимален.

Ничего равноценного размаху этих бурлящих волн арпеджий с громкими ударами на вершинах их гребней нельзя найти в более ранних бетховенских сонатах — не говоря уже о Гайдне или Моцарте.

Вся первая тема финала — образ той крайней степени волнения, когда человек совершенно неспособен рассуждать, когда он даже не различает границ внешнего и внутреннего мира. Поэтому нет и четко выраженного тематизма, но лишь неудержимое кипение и взрывы страстей, способных на самые неожиданные выходки (метко определение Ромена Роллана, согласно которому в тт. 9—14 — «неистовство, ожесточающееся и как-бы топающее ногами»). Фермата т. 14 очень правдива: так вдруг на мгновение останавливается в своем порыве человек, чтобы затем вновь отдаться ему.

Побочная партия (т. 21 и д.) — новый фазис. Рокот шестнадцатых ушел в бас, стал фоном, а тема правой руки свидетельствует о появлении волевого начала.

Не раз говорилось и писалось об исторических связях музыки Бетховена с музыкой его ближайших предшественников. Эти связи совершенно бесспорны. Но вот пример того, как художник-новатор переосмысляет традиции. Следующий отрывок побочной партии финала «лунной»:


в своем «контексте» выражает стремительность и решимость. Не показательно ли сравнить с ним аналогичные по оборотам, но иные по характеру интонации сонат Гайдна и Моцарта (пример 51 — из второй части сонаты Гайдна Es-dur; пример 52 — из первой части сонаты Моцарта C-dur; пример 53 — из первой части сонаты Моцарта B-dur) (Гайдн здесь (как и в ряде других случаев) ближе к Бетховену, прямолинейнее; Моцарт — галантнее.):

Таково постоянно переосмысление интонационных традиций, широко используемых Бетховеном.

Дальнейшее развитие побочной партии усиливает волевой, организующий элемент. Правда, в ударах выдержанных аккордов и в беге крутящихся гамм (т. 33 и д.) страсть снова безоглядно буйствует. Однако в заключительной партии намечена предварительная развязка.

Первый раздел заключительной партии (тт. 43—56) с ее чеканным ритмом восьмых (сменивших шестнадцатые) (Ромен Роллан очень справедливо указывает на ошибку издателей, заменивших (вопреки авторским указаниям) здесь, равно как и в басовом аккомпанементе начала части, знаки ударения точками (Р. Роллан, том 7, стр. 125—126).) полон неудержимого порыва (это решимость страсти). А во втором разделе (т. 57 и д.) появляется элемент возвышенной примиренности (в мелодии — квинта тоники, которая главенствовала и в пунктированной группе первой части!). Вместе с тем, возвратившийся ритмический фон шестнадцатых поддерживает необходимый темп движения (который неминуемо упал бы в случае успокоения на фоне восьмых).

Нельзя не отметить особенно того, что конец экспозиции непосредственно (активизация фона, модуляция) перетекает в ее повторение, а вторично — в разработку. Это — существенный момент. Ни в одном из более ранних сонатных аллегро в фортепианных сонатах Бетховена нет столь динамичного и непосредственного слияния экспозиции с разработкой, хотя кое-где имеются предпосылки, «наметки» подобной непрерывности. Если первые части сонат №№ 1, 2, 3, 4, 5, 6, 10, 11 (а также последние части сонат №№ 5 и 6 и вторая часть сонаты № 11) имеют вполне «отгороженные» от дальнейшего экспозиции, то в первых частях сонат №№ 7, 8, 9 уже намечены тесные, непосредственные связи экспозиций с разработками (хотя динамика перехода, свойственная третьей части «лунной» сонаты, везде отсутствует). Обратившись для сравнения к частям клавирных сонат Гайдна и Моцарта (написанным в сонатной форме), мы увидим, что там «отгораживание» экспозиции кадансом от последующего является строгим законом, а единичные случаи его нарушения динамически нейтральны. Таким образом, нельзя не признать Бетховена новатором на пути динамического преодоления «абсолютных» границ экспозиции и разработки; эта важная новаторская тенденция подтверждается более поздними сонатами.

В разработке финала, наряду с варьированием прежних элементов, играют роль новые выразительные факторы. Так, проведение побочной партии в левой руке получает, благодаря удлинению тематического периода, черты замедленности, рассудительности. Нарочито сдержанна и музыка нисходящих секвенций на органном пункте доминанты до-диез-минора в конце разработки. Все это — тонкие психологические детали, рисующие картину страсти, которая ищет рассудочного обуздания. Однако после заканчивающих разработку аккордов пианиссимо удар начала репризы (Этот неожиданный «удар», опять-таки, носит новаторский характер. Позднее Бетховен добился еще более потрясающих динамических контрастов — в первой и последней частях «аппассионаты».) возвещает, что все подобные попытки обманчивы.

Сжатие первого раздела репризы (до побочной партии) ускоряет действие и создает предпосылку дальнейшего расширения.

Показательно сравнить интонации первого раздела заключительной партии репризы (с т. 137 — сплошное движение восьмых) с соответственным разделом экспозиции. В тт. 49—56 движения верхнего голоса группы восьмых направлены сначала вниз, а потом вверх. В тт. 143— 150 движения сначала дают переломы (вниз — вверх, вниз — вверх), а затем опадают. Это придает музыке более драматический, чем ранее, характер. Успокоение второго раздела заключительной партии не завершает, однако, сонату.

Возвратом первой темы (кода) выражена неистребимость, постоянство страсти, а в гуле восходящих и застывающих на аккордах пассажей тридцать вторых (тт. 163—166) дан ее пароксизм. Но и это — еще не все.

Новая волна, начинающаяся тихим проведением побочной партии в басу и приводящая к бурным раскатам арпеджий (три вида субдоминанты готовят каданс!), обрывается на трели, краткой каденции (Любопытно, что обороты ниспадающих пассажей каденции восьмых после трели (перед двухтактовым Adagio) почти буквально воспроизводятся в фантазии-экспромте cis-moll Шопена. Кстати сказать, эти две пьесы (финал «лунной» и фантазия-экспромт) могут служить сравнительными образцами двух исторических этапов развития музыкального мышления. Мелодические линии финала «лунной» — это строгие линии гармонической фигурации. Мелодические линии фантазии-экспромта — линии орнаментальных обыгрываний трезвучий побочными хроматическими тонами. Но в указанном пассаже каденции намечена историческая связь Бетховена с Шопеном. Сам Бетховен отдает позднее щедрую дань подобным обыгрываниям.) и двух глубоких октавах баса (Adagio). Это изнеможение страсти, достигшей высших пределов. В заключительном tempo I — отзвук тщетной попытки найти примирение. Последующая лавина арпеджий говорит лишь о том, что дух жив и могуч, несмотря на все тягостные испытания (Позднее Бетховен применил еще ярче это крайне выразительное новшество в коде финала «аппассионаты». Шопен трагически переосмыслил этот прием в коде четвертой баллады.).

Образный смысл финала «лунной» сонаты в грандиозной схватке эмоции и воли, в великом гневе души, которой не удается овладеть своими страстями. Не осталось и следа от восторженно-тревожной мечтательности первой части и обманчивых иллюзий второй. Но страсть и страдание впились в душу с никогда неизведанной дотоле силой.

Окончательная победа еще не обретена. В дикой схватке тесно, неотрывно сплелись друг с другом переживания и воля, страсть и разум. Да и кода финала не дает развязки, она лишь утверждает продолжение борьбы.

Но если не достигнута в финале победа, то нет тут и горечи, нет примирения. Грандиозная сила, могучая индивидуальность героя выступают в самой порывистости и неуемности его переживаний. В «лунной» сонате преодолены, оставлены позади и театральность «патетической» и внешняя героика сонаты ор. 22. Громадный шаг «лунной» сонаты к глубочайшей человечности, к высшей правдивости музыкальных образов обусловил этапное ее значение.

Ю. А. Кремлев

 

 

  • Thanks (+1) 8
  • Haha 1

Share this post


Link to post
Share on other sites
Untoilerant сказал(а) 9 минут назад:

с женой сегодня весь вечер развлекаемся. 

Это её:

"видать причины были вески

раз не загнали мушкетёры

те королевские подвески

за луидоры"

 

"Могло бы быть бы всё иначе

И дальше были б лучше шансы!

Но чу! - не оказалось сдачи

У англичанцев"

  • Thanks (+1) 5
  • Haha 16

Share this post


Link to post
Share on other sites
cabomba23 сказал(а) 3 часа назад:
JackRed сказал(а) 5 часов назад:

 

У меня племянница в прошлом году выйдя замуж, двойную фамилию взяла.

Был у меня знакомый по фамилии Гробокопатель. Говорил , что когда женится возьмет фамилию жены. Женился. Жена Кощеева. Все предлагали взять двойную фамилию. Почему-то каждый остался при своей.

Ещё в детстве рассказали, как один мужчина взял фамилию жены.

- А какая у него была родная, первая фамилия?

- Дрищ.:mocking:

  • Thanks (+1) 5
  • Haha 3

Share this post


Link to post
Share on other sites
SisterofBattle сказал(а) 5 часов назад:

Где-то зарыдали Шуман, Шуберт, Брамс, Дебюсси и Форе. 

 

Кто все эти люди? :zoom:  И какова причина их рыданий? Просветите пожалуйста.  Не я ли, послушав  Шопена, стала причиной их печали.

  • Haha 12

Share this post


Link to post
Share on other sites
Mr. Ash сказал(а) 3 часа назад:

Рахманинов ругался сквозь зубы и сжимал кулаки Альбинони.

 

Да что случилось-то?!  Одни рыдают, другие негодуют. Мы в неведении...:kolobok_confused:

 

Спойлер

От греха подальше и кабы чего не случилось,  послушаю Джона Филда совсем тихонечко

 

 

 

 

 

  • Thanks (+1) 4
  • Haha 1

Share this post


Link to post
Share on other sites
Marna сказал(а) 1 час назад:

 

Кто все эти люди? :zoom:  И какова причина их рыданий? Просветите пожалуйста.  Не я ли, послушав  Шопена, стала причиной их печали.

А ведь никто не вспомнил великого композитора Владимира Пальчуна, автора шедевралной оперы "Малая земля" и одноименной оратории. Неучи.:music:

  • Haha 22

Share this post


Link to post
Share on other sites
деревенщина сказал(а) 10 минут назад:
Marna сказал(а) 1 час назад:

 

Кто все эти люди? :zoom:  И какова причина их рыданий? Просветите пожалуйста.  Не я ли, послушав  Шопена, стала причиной их печали.

А ведь никто не вспомнил великого композитора Владимира Пальчуна, автора шедевралной оперы "Малая земля" и одноименной оратории. Неучи.:music:

 

Ха! Мы-то знаем, что "Малую землю" написал великий советский композитор Леонид Ильич Брежнев! И балет "Целина" в придачу :hmm:

  • Thanks (+1) 8
  • Haha 11

Share this post


Link to post
Share on other sites
деревенщина сказал(а) 22 минуты назад:

А ведь никто не вспомнил великого композитора Владимира Пальчуна, автора шедевралной оперы "Малая земля" и одноименной оратории. Неучи.

 

Che_burashka сказал(а) 11 минут назад:

Ха! Мы-то знаем, что "Малую землю" написал великий советский композитор Леонид Ильич Брежнев! И балет "Целина" в придачу :hmm:

 

У нас что,  день не выученных уроков что ле?  Астановитесь,  пожалуйста, проявите милосердие, голова то не резиновая, куда знания прикажете складывать? :girl_handface:

  • Thanks (+1) 2
  • Haha 13

Share this post


Link to post
Share on other sites
Marna сказал(а) 5 минут назад:

 

 

У нас что,  день не выученных уроков что ле?  Астановитесь,  пожалуйста, проявите милосердие, голова то не резиновая, куда знания прикажете складывать? :girl_handface:

Зачем в голову? Она предназначена для приема пищи. А знания можно записать на бумажке.

  • Thanks (+1) 3
  • Haha 22

Share this post


Link to post
Share on other sites
деревенщина сказал(а) 4 минуты назад:

Зачем в голову? Она предназначена для приема пищи. А знания можно записать на бумажке.

 

Точно!  Записать, а потом, ведь, и почитать  поди можно, записанное  то (опять почерк неважнецкий  ). Спасибо, милчеловек за подсказку,  всегда знала   -  мир не без добрых людей!  :girl_smile:

  • Thanks (+1) 6
  • Haha 7

Share this post


Link to post
Share on other sites
деревенщина сказал(а) Только что:

Зачем в голову? Она предназначена для приема пищи. А знания можно записать на бумажке.

Простите, Вы что предлагаете руками на бумаге что-то написать?...

 

  • Thanks (+1) 1
  • Haha 11

Share this post


Link to post
Share on other sites
Alika сказал(а) 6 минут назад:

Простите, Вы что предлагаете руками на бумаге что-то написать?...

 

У меня и ручки нету.  Мне принтер пишет.

  • Thanks (+1) 5
  • Haha 6

Share this post


Link to post
Share on other sites

Неисповедимы пути ассоциаций.

Спойлер

Что общего у Рава с Бетховеном. Вот пожалте парочка:

 

 

Ну, и третьим будет

 

Троица придумана не зря!

18-19 вв, Европа, почитай однокашники.

Крутим пластинку далее.

Чикага. Дальше. Люблю, но это потом.

На Юг!

Ну да, не совсем шотландец, да и кукурузный бурбон в одной строке со скотчем, Ой что скажет княгиня! А вот пивом отполировать - это по нашему. Скоч без пива - виски на ветер.

И уж коли добрались до Миссисипщины, там и ридна Алабамщина неподалеку

Well, show me the way
To the next wisky bar
Oh, do not ask why
Oh, do not ask why
For if we do not find
The next wisky bar
I tell you we must die
I tell you we must die
I tell you
I tell you
I tell you we must die.

[Chorus:]
[Припев:]
Oh moon of Alabama
We now must say goodbye
We have lost our good old mama
And must have wisky, oh, you know why!
Oh moon of Alabama
We now must say goodbye
We have lost our good old mama
And must have wisky, oh, you know why!

Well, show me the way
To the next little girl
Oh, do not ask why

Oh, do not ask why
For if we do not find

The next little girl
I tell you we must die
I tell you we must die

I tell you
I tell you
I tell you we must die

[Chorus:]
[Припев:]
Oh moon of Alabama
О, луна Алабамы,
We now must say goodbye
We have lost our good old mama
And must have wisky, oh, you know why!

 

И так, что у них общего: Шопен, Бетховен, Вивальди, Ли Хукер.И ведь ни у Бетховена, ни у Шопена об шнапсе ни полслова. Простим им это. Ладна.

Последняя остановка Новый Орлеан. Приехали. Выходите.

Смотаться в Рио чтоле? А там  и Байрес недалеко А Байрес это что - это танго.

А эту вещицу Андриаано не встречал досель, возвращаемся до дому в Европу.

И последний аккорд

 

 

 

  • Thanks (+1) 7

Share this post


Link to post
Share on other sites
деревенщина сказал(а) 24 минуты назад:

У меня и ручки нету.  Мне принтер пишет.

А мне вот не спится и я сижу в полумраке и задаюсь одним вопросом - где этот идиот, который придумал на чёрной клавиатуре нарисовать тёмно-зелёным цветом буквы?!... Почему?!)

Edited by Alika
  • Thanks (+1) 6
  • Haha 5

Share this post


Link to post
Share on other sites
16 minutes ago, Alika said:

Почти утро, дети спят, а так приятно проходить мимо лестницы и видеть их обувь... Вчера приехали, сегодня уедут и опять долго-долго не увидимся...

...я бы не удержался. И обувь попереставлял- поперепутал...

Пусть пообсуждают барабашку хотя бы за завтраком.:)

  • Thanks (+1) 1
  • Haha 12

Share this post


Link to post
Share on other sites

Create an account or sign in to comment

You need to be a member in order to leave a comment

Create an account

Sign up for a new account in our community. It's easy!

Register a new account

Sign in

Already have an account? Sign in here.

Sign In Now

×