Jump to content

Recommended Posts

short.jpg

В светлой Усадьбе

В Красном углу

Висит то, чего я понять не могу

Открой эту тайну

Отец Антиох

В ответ раздаётся лишь батюшкин вздох

Шыдевр этот, сын мой,

Зовётся ЧК

Рождён он борьбою с кровавой ЧеКа

В нём аффтар до дна глубину своих грёз

В полную силу свою произнёс

Share this post


Link to post
Share on other sites
Guest user007

... Чёрный квадрат раядом с человечеством от самых давных времен. :kolobok_biggrin:

236c85cedb35.jpg

Edited by cvt

Share this post


Link to post
Share on other sites
Guest user007

 

Спешите видеть в музеях страны бессмертную картину Казимира Малевича "Чёрный квадрат" в обработке специалистов Первого канала.

 

small_%D0%9C%D0%B0%D0%BB%D0%B5%D0%B2%D0%B8%D1%87%20%D0%9A%D0%B0%D0%B7%D0%B8%D0%BC%D0%B8%D1%80%20%D0%A1%D0%B5%D0%B2%D0%B5%D1%80%D0%B8%D0%BD%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87.%20%D0%9A%D1%80%D0%B0%D1%81%D0%BD%D1%8B%D0%B9%20%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82.%201915.jpg.jpg

Share this post


Link to post
Share on other sites
Guest user007

А малиновое можно? :)

 

 

МОжно и малиновое. Но если вы внимательно изучите историю появления в гостиной квадрата, то сможете узнать, что некогда некие некультурные джентльмены увидев этот шедерв начали бросаться в него ежевичным вареньем (как раз чай подали. и варенье..). Ну, кое-кто из джентльменов так чаю напилса, что в квадрат никак не попадал. Ну и вот... А потом, после того как дамы рассказали где раки зимуют, джентльмены стали намного более культурные. И теперь в квадрат бросают только взгляды, а варенье сами кушают.

Спасибо. Историю тотемов читал, но варенье как-то не нашел. Перечитаю.

И за что его Дамы так любят, квадрат этот? :)

 

О! Это очень древняя история, начавшаяся с небольшой истерии. Когда Джентльмены еще не были Джентльменами, потому что ели держа вилку в правой руке ( ныне они ее вообще не держат, а предпочитают есть руками) и пили Хеннесей не из аллюминиевых фужеров, а прямо из горла (при чем иногда из горла соседа), решили перепив Хеннесея, что висевший в пещере у Дам ( а времена были стольдавние, что и Усадьбы не было) можно постелить на стол и резать на нем селедку, коей они закусывали Хеннесей (ужас какой), при том резать ее своими катанами и прочими шпагами, что непременно привело бы к разделу Черного квадрата как Польши на много неравных прямоугольных половин. Дамы конечно не могли стерпеть такого неджентльменского отношения к их святыне и, помолясь на нее взяли в руки первый кусок малахита и вытесали из него мухобойку, а потом этой мухобойкой  ещенеДжентльменов быстро отесали в Джентльменов (посмотрел бы я на вас, если бы вас отесывали натруженными Дамскими ручками с помощью малахитовой мухобойки). Джентльмены правда не сразу отесались, а еще некоторое время пытались вернутся в свое первородное состояние и даже захватив банку варенья для ежиков бросались (святотатство какое) в Черный Квадрат, но не попали... (а то что попало то они потом сами с него и слизывали и сдували под ласковым прищуром Дам с малахитовой мухобойкой). Воть. 

 

Сверкалось!

Share this post


Link to post
Share on other sites

Хм... Чёрный квадрат. Не знаю почему, но он мне стал сниться каждую ночь, висящий на чёрной стене в тёмной комнате. К чему бы это, кто подскажет?

Share this post


Link to post
Share on other sites
Guest user007

 

Усатый Джентельмен старательно доделывал Беседку - близилось открытие. На рабочем верстаке уже лежал, придавленный рубанком, список персон, предназначенных к первому чаепитию. Из-под списка торчал листок с фиолетовым штемпелем "...ное Дело гр.______".

Дамы никак не могли решить - какой же цвет обивки кресел пойдет к лицу Беседочным новоселам, поэтому суетились, подгоняя мухобойками безропотных Джентельменов, запыхавшихся от переноски мебелей.

Джентельмен в черной меланхолии слонялся вокруг со спецкопией ЧК (исполнение №27,"Кот-на-новоселье") под мышкой, ожидая, когда можно будет повесить Священный тотем внутри объекта.

40700978_21225605_vs_1.gif

Он утверждал, что без этого место будет нечисто.

Share this post


Link to post
Share on other sites
Guest user007

История Черного Квадрата

( по археологическим раскопкам )

 

О причинах возникновения ЧК на форуме история умалчивает. Возможно, это был сбой принтера у Джентельменов. Разозлившись, Джентельмены начали ругаццо:

Staryi_Russkiy

Это как "черный квадрат" - ноль смысла и тонна амбиций.

Что поделать, я дитя "соцреализма".

8K84 писал(а):

Малевич- художник? Ну тогда мой принтер- тоже, такие черные квадраты лепит!

8K84 писал(а):

Ну или "черный квадрат" Малевича, с изготовлением которого отлично справится любой принтер.

AGS писал(а):

Раз уж речь зашла об искусстве, у меня родился вопрос к леди. Даже два:

1. считают ли они "Черный квадрат" произведением искусства?

2. как бы они отнеслись к изданию, например, Пушкиным, томика стихов в хорошем кожаном переплете, но содержащим исключительно чистые листы бумаги?

Оскорблённые вопиющей некультурностью Джентельменов Дамы прочли им лекцию:

manual писал(а):

пп. 1. Дамы считают. В данном случае произведением искусства является не собственно искусство рисование маслом квадрата, а заложенный в изображение смысл - конец и начало (всего, чего хотите - искусства, мира и прочая метафизика), сопровожденный Манифестом и многочисленными теоретическими философскими статьями.

Изображение черного квадрата является изображением Истины или Бога по-Малевичу (черный - бездна, пустота, квадрат - самая устойчивая форма из всех существующих). Потому на выставке "Бубнового валета" эта картина концептуально висела в "красном углу".

Малевич дал миру супрематизм (от suprem- доминирование) - превосходство цвета и формы над другими свойствами живописи,. А беспредметность свою считал актом уравнивания творческой силы человека и Бога .

По сути это революционная смена парадигм (ничего, что так заумно?), такая же как переход от символико-религиозного средневекового искусства (в центре Бог) к реалистичному искусству Возрождения (в центре Человек). Именно поэтому Малевич - великий художник -авангардист, а вовсе не потому, что никто в мире не может нарисовать примитивные геометрические фигуры разных цветов.

Черный квадрат - ноль, пустота, давшая начало новому рождению искусства. Например Эль Лисицкого, у которого черный квадрат становится красным, разбивается на другие фигуры и начинает участвовать в качестве элемента в построении разнообразных графических композиций, вплоть до политплакатов "Клином красным бей белых".

Ну и наконец, вся современная архитектура - порождение супрематизма. Чего великие современные архитекторы не скрывают. Например Заха Хадид - "дочь русского авангарда и плодовитая мать современной архитектуры". Кланяются и кланяются Малевичу и всему русскому авангарду. Аж лоб весь расшибли.

2пп. ИМХО Пушкин был не авангардистом (он не отвергал искусство прошедших веков), а был модернистом (первым в России и самым великим из них) и даже постмодернистом, включавшим в свое творчество всю отечественную и мировую культуру. То, что вы пишете " томик стихов с чистыми страницами" - это не собственно стихи, а концепт. Он вполне возможен как некая мысль (типа "стихи все вышли - исписалсо) - для авангарда, но только не в авторстве Пушкина. Опять же ИМХО

Уф, - дамы шумно выдохнули и профланировали к предмету разговора.

- А вообще - авангард наша любимая тема, - дамы любовно смахнули шевиотовым рукавом от смокинга джентльмена паутину с Малевича, отковырнув присохшую ягодку из ежевичного конфитюра.

* * *

Из-за преступной халатности работников Эрмитажа картина Казимира Малевича «Черный квадрат» два месяца провисела вверх ногами.

 

Кстати, самому Малевичу была абсолютно по-ровну - как висит его Квадрат.

Быль.

Казимир Малевич пожелал создать картину, которая не вызывала бы у зрителя никаких эмоций. И изобразил черный квадрат на белом фоне. Ошипся. Сначала скандал, потом поиски якобы тайного смысла.

Тогда Малевич написал белый квадрат на белом фоне. Картина не вызвалау публики никаких эмоций и осталась незамеченной. Автор был доводен - добился своего.

Позже он описал Черный квадрат как символ его собственного ухода в мир иной, Красный квадрат - символ революции, хотя всячески клеймил различные символические толкования. "Белый квадрат", олицетворение увядания форм в пространстве и полное исчезновение.

И о "квадратности малевичевых квадратов"

Первое название было "Четырехугольник". В действительности пары сторон не параллельны, четыре угла не являются прямыми. Он писал: "Современность нелегко вмещается в рамки древнего треугольника, поскольку жизнь в настоящее время стала четырехугольной". Для него это своя интерпретация иконы, и во время первого показа картины он расположил работу соответственно - в углу.

От лекций и дискуссий Дамы утомились и уехали на Воды. Уезжали долго, с цыганами.

1939 писал(а):

Тов. Мануал, вы выиграли в беспроигрышной лотерее путевку, в лечебно-оздоровительный санаторий "Гудлак". Просьба срочно прибыть на Лубянку, для торжественного вручения.

manual писал(а):

Уррраааа!, - Дамы лихорадочно метались по комнатам в радостном возбуждении.

- Это берем, это тоже берем, и это тоже ...., - в обьемистый чемодан из кожи четырех нильских крокодилов полетели мазь от комаров, бескозырка с якорем в натуральную величину, лисий салоп, бриллиантовые подвязки, серебряный поднос, горжетка из мексиканского тушкана, шелковые чулки, бархатные портянки, квадратный Малевич и прочее крайне необходимое для курортной жизни и лечебного оздоровления .

- Так, - дамы уселись с размаху на незакрывающийся уже чемодан, который тут же стошнило жемчугом и зубной пастой. - Такси уже заказали? Или у нас будет время откушать чаю?

Дамы, вспомнив про самое важное, пошарили в жалобно скрежещущем струнами рояле и выудили оттуда пару лимонок, инкрустированных драгметаллами. - Стратерический запас! Сгодится для вечеринки в нашу честь.

Дамы мечтательно вздохнули и присели откушать чаю с пряниками на посошок. Посошок прогнулся, но выдержал.

1939 писал(а):

Тук-тук-тук .На пороге стоял джентельмен с перебинтованой головой и левой рукой ,на ноге чуть выше щиколотки болталось обручальное кольцо, надгрызанное в нескольких местах .

-Вы забыли бикини из акульих плавников .-хриплым голосом произнес джентельмен.-оно у вас во дворе на веревочке сушится, еще с прошлого купального сезона .

-Наши джентельмены ,вошли таки в Европу, по самые Нидерланды ! -располагаясь у своего разбитого комина, улыбаясь,сообщил гость.

manual писал(а):

Чего это вы так отощали? Испереживались, поди все, изнервничались,- встревожились дамы, - Кольцо у вам совсем вон уже сползло ниже некуда. Ну ничего, это дело мы поправим.

Дамы дернули шнурок от колокольчика, чтобы приказать дворецкому принести прошлогодние останки холодца из рогов и копыт африканского буйвола. Колокольчик отозвался глухим бряцаньем. Дворецкий торжественно вошел в залу и объявил:

Цыганы готовы. Можно ехать.

Дамы медлили, задумчиво глядя на изможденных джентльменов, - Пожалуй, санаторий подождет. У нас есть еще дела в Европе неотложные. Да и джентльмены без нас тут заскучают. Правда ведь?, - дамы щедро, толстым слоем намазывали голодающим джентльменам бутерброд зубной пастой "Поморин", вылезшей из чемодана, - не пропадать же добру. Нате, закусите.

Кстати, - обращаясь к дворецкому, - несите сюда и цыган. Они сейчас очень кстати.

Джентльмены, с аппетитом хлебавшие из таза холодец, вынули изо рта клок буйволиной щетины, взяли бутерброд и благодарно рыгнули.

morbigana писал(а):

-А компот?Компот где?-джентельмен ,даже приподнялся в кресле рассматривая изобилие ,нечаянно навалившееся на его больную голову.

-Леди,ваша щедрость, пересекла без визы все границы !- джентельмен смахнул с канапэ слишком толстый слой зубной пасты .

Джентельмен любил повеселиться ,а особенно пожрать нахаляву,но в этот вечер ,почему то аппетит не хотел выдавать свое присутствие .

-Чевой-то, в санаторий захотелось .-мечтательно раскатил губу джентельмен .

Леди заметив это, скомандовала;

-Дворецкий, прикатите немедленно губозакатывательную машинку!

Edited by cvt

Share this post


Link to post
Share on other sites
Guest user007

ЧК и его роль в историческом процессе праздновании ДняРождения Дам

alec1204 писал(а):

"После плотного ужина с ростбифом из лопуха и потрошками улиток, дамы, как обычно, расселись вокруг мраморного жертвенника с кофием и стали тихо обсуждать куда пропали цыганы,причём каждая из них, изредка, посматривала из под вуали-рабица в угол, где на титановом костыле, вызывающе криво, висел "чёрный квадрат".

Мирно журчали водяные часы.

Джентльмен тихо дремал на ломберном столике...

Первая не выдержала дама в терракотовом и "брюггских" кружевах,

- Это уже просто хамство,-изрекла она низким голосом и запустила в угол с "чёрным квадратом" чугунок с конфитюром из маслин...

Бац! И чёрные брызги дессерта заблестали на "шедевре" как антрацит.

-Оооооо...,- тихо простонал увидев это джентльмен,

-Ааааххх...,-вздохнули дамы роняя фишки для маджонга в галантин из курицы.

Повисла гробовая тишина...

-Уроды,-подумал про себя "чёрный квадрат" и собрав всю свою волю, сорвался с ненавистного костыля и начал свой бесконечный путь вниз, в манящюю и пугающюю бездну неизвестности.

Дамы застыли, как соляные столпы.

-Поздно, слишком поздно,- прошептал джентльмен, срезая секатором лампасы цвета краплак с дамы в виридоновом зелёном.

Где-то вдалеке неистово кашляла кукушка, а часы стали отбивать второй концерт Чайковского для фортепиано с оркестром.

Круг замкнулся..."

manual писал(а):

И вовсе не круг, а квадрат, - возразили дамы, стряхивая с монокля кусочки бламанже, - Мы вам, господа, "Круг" товарища Малевича вообще не доверим. Вот вы што вытворяете!

Дамы скорбно оттирали Черный квадрат кружевной манишкой дженльмета от маслин и брусничного соуса в кляре.

- Лучше бы спели нам что-нибудь под мандолину чем безобразить. Подите сейчас же под балкон и пойте!

Дамы заботливо завернули Квадрат в кисейную занавеску и облачившись в лисий салоп выплыли на балкон.

- Эй, дженльмены! Вы уже там?, - вопросили оне в темноту.

Темнота зловеще шуршала... Салоп на дамах вспотел...

1939 писал(а):

Джентельмен в расписной каске и валенках на босу ногу выбираясь из кустов ,споткнулся о пьяного прибалта- садовника.

- Совсем распустили вы обслуживающий персонал ! -погрозив пальцем дворецкому заметил джентельмен.-Вон и малина вся обосрана .

А чо из песни слов не выкинишь!-подумал джентельмен.

-Всегда к вашим услугам !-обращаясь к леди и улыбаясь всем чо у него осталось ,произнес джентельмен.

W54 писал(а):

Из зловещей темноты плавно вынырнула Дама-из-Будущего в элегантном одеянии нерожденного младенца. Пролорнировав окрестности, она величаво приблизилась к Черному квадрату и изысканным движением руки переместила его вместе с кружевной манишкой джентльмена в усыпанный брильянтами ридикюль. Затем так же плавно Дама-из-Будущего внырнула обратно в зловещую темноту. Надо было достойно подготовиться к предстоящему рождению...

manual писал(а):

Пинком отворив дверь в залу ввалились дамы в костюме новорожденного, волоча за собой украшенную камнями от Swarovski огромную картонную коробку из под холодильника.

-Вот, - запыхавшиеся дамы поправили съехавший набекрень кружевной чепец и подтянули сползающие пеленки, - ничего побольше не нашлось. Сюда будете складывать подарки. Чур, съедобное туда не валить. Для съедобного у нас отдельная емкость, - дамы выставили на стол эмалированный трехведерный таз и уютно устроились в креслах, вертя в руках погремушку.

- Ну давайте, начинайте гуглить и сюсюкать! А то мы ужо сейчас капризничать скоро будем, а потом спать начнем.

1939 писал(а):

Получив по лбу внезапно распахнувшйся дверью , растирая шишку ,джентельмен уставился на сползающие пеленки .

-Хм, леди ,где вы были,когда вас тут не было?Вы что будете пить: вино или водку?

- Вино.

- Красное или белое?

- Красное.

- Итальянское, грузинское или французское?

- Итальянское.

- Сухое, полусухое, сладкое или полусладкое?

- Блин. Сколько вопросов! Водку давай.

-Абсолют,московскую,пшеничную или ...польскую?-при слове "польскую" у джентельмена по телу поползли мурашки ,что произойдет дальше предвидеть не мог никто....

"Как же я мог так лохануться ";успел подумать джентельмен ...

W54 писал(а):

Уважаемая Manual, поздравляю с Днем Варенья, желаю счастья в личной жизни!

manual писал(а):

Спасибо, тем более, что наша личная жизнь уже началась. Нам пока все нравится - прошамкали дамы беззубым ротиком, слизывая варенье с краешка таза.

1939 писал(а):

Букет в подьезд пятиэтажной землянки, где проживала леди , не пролезал ,не долго думая джентельмен вызвал других джентельменов из МЧС и те, при помощи веревок и какой-то матери ,привязав за ноги, спустили джентельмена с крыши вместе с букетом, прямо к окну на 3м этаже .

-Я не Карлсон!Я не Карсон !-кричал джентельмен отбиваясь от двух ледей ,требовавших показать пропеллер.-Я, с днем рожденья поздравляю Вас ;Леди де Manual-успел выкрикнуть джентельмен перед тем как был оттеснен другими; джентельменами ,гусарами,карасирами, танкистами ,офицерами ,матросами ,Старыми Русскими Профессорами и студентами...праздник только начинался ,к землянке подкатили пушки, орудийные расчёты приготавливались к салюту

manual писал(а):

А-а-ах, - дамы растроганно выронили изо рта кусок непрожеванной свечи из торта на слюнявчик, - Кустодиев, коты, свечи, цветы , китайские дети и все прогрессивное человечество! Это как раз то, о чем мы мечтали!

Дамы смущенно намочили пеленки. В красном углу укоризненно чернел Малевич...

alec1204 писал(а):

"- Ну вот, опять начинается!, - разозлился Чёрный Квадрат и вызывающе заскрипел багетом из баранок, - Ща опять надегустируются хлебного вина и будут безобразия безобразничать, а то и хуже..., - подумал он и начал угрожающе крениться.

Дамы насторожились."

manual писал(а):

Дамы насторожились, - Господа, чем это пахнет?

Пахло подгоревшими цыганами.

А-а-аааа - сделав рот противной коробочкой, дамы громко заревели, пуская слюни на парчовый подгузник, - где цыганы.... где Киркоров с Распутиной.....а.а-а-а-а.

Внезапно успокоившись, дамы начали выстукивать погремушкой "В пещере горного короля"

ursa писал(а):

Manual! Присоединяюсь ко всеобщим поздравлениям! И желаю! Привет "Чёрному квадрату"!

Staryi_Russkiy писал(а):

Старый русский прохфессор давил на кнопку звонка, поправляя локтем той же руки сползающую на нос феску, а пяткой придерживая запутавшуюся мантию. Подбородком он прижимал к груди необхватный букет роз для именинницы. За дверью слышался гул авиационных моторов, рокот танковых двигателей и тихое повизгивание Сермяжной Правды, которую втискивали в прокрустово ложе. Раздавалась невнятная польская речь, перебиваемая возмущённым суржиком. Было понятно, что считают деньги. Гремели перекладываемые, пересчитываемые и сортируемые кости.

Дверь внезапно открылась и перед прохфессором предстала новорожденная. Кружевной слюнявчик, элегантные подгузники, переделанные умелой рукой Юдашкина в галифе, кортик на подвязке чулок, десантная разгрузка, из которой торчали осколочная погремушка, бутылочка с молоком из под бешеной коровки и множество других полезных вещей, - всё это так поразило прохфессора, что он разжал руки и уронил коробки с подарками.

Шампанское из левой коробки тут же выстрелило пробками в потолок и сверху посыпались внезапные гости, каждый с вилкой и бокалом в руке. Гости бросились к правой коробке и стали выхватывать из неё флаконы с адикалоном. "Шипр", "тройной", "красная москва", "ландыш", "какой букет" вскрикивали они, и по их щекам текли скупые слёзы. Букет действительно был хорош, - бутоны цветов таяли во рту, леди накладывали на лепестки докторскую колбасу и насаживали получившиеся канапе на шипы от роз, джентльмены подхватывали оголившиеся стебли и складывали из них большой пионерский костёр.

Прохфессор чмокнул новорожденную в щеку и тоже заплакал, потому что в живот ему упёрся ствол автомата, висевшего на плече виновницы торжества.

От боли прохфессор завопил "Поздравляю manual" и все подхватили этот крик ликования, который ещё долго гулял эхом по необъятным просторам великой страны!

Праздник начался...

alec1204 писал(а):

" - Вот, вот !, - с тоской подумал Чёрный квадрат, - Именно этого я и ждал!, - решил он вначале, но...

- Что-то не так, - подумалось ему, - Нет, явно что-то изменилось!, - ощутил он, прислушиваясь к дамам.

Дамы горячо о чём-то спорили.

Чёрному квадрату, сразу вспомнились липкие объятия конфитюра.

А как известно,все Чёрные квадраты очень чувствительны в такие моменты.

- ...Сколько можно терпеть его хамство, - говорила дама без лампас,

- Да, да, да!, - потвердила дама в лисьем салопе, и салоп от волнения опять начал потеть,

- И похоже совсем он и не чёрный, - продолжила она, - и даже вовсе и не квадрат, а совсем наоборот! Доколе?!,

- Мы не позволим..., - подхватила другая, возмущённо постукивая погремушкой по сверкающей коробке из под холодильника.

- И наконец,когда прекратится этот хриплый вой под балконом?, - возмущённо сказали все дамы, - с той недели ведь всё не уймутся!,

- Дворецкий, сечас же подите под балкон и скажите джентльменам, что мы довольны и находимся теперь в весьма благостном настроении.

Хотя мандолины мы так и не услышали,что остаётся на совести джентльменов!

Пусть теперь за это, по быстрому, откушают горячего пломбиру с пивом и отправляются за

Три-Девять-Земель, в Страну Бриллиантовую за молодильными корсажами!

И хоть они нам сечас никчему, но желаем шоб были и лежали на складах соответственно размерам!

Так и скажите!,

- Уфффф!, - сложив ротик гузочкой, устало вздохнули дамы, - Всё приходится объяснять!, - и с наслаждением погрузили свои алебастровые руки

в трёхвёдерный таз с тихо кипящим стюднем, не переставая всё-же настороженно посматривать в угол с Чёрным квадратом.

- В этот раз пронесло, - подумал Чёрный квадрат и задремал.

Приятная нега разлилась по зале.

Лёгкий ветерок, заглядывая в каждый угол, играл с хрустальной бахромой на брезентовом абажуре, и было что-то печальное в этом звоне.

Стойкий запах цыган продолжал настойчиво висеть в воздухе.

На разводном мосте крыльца что-то шуршало..."

Edited by cvt

Share this post


Link to post
Share on other sites
Guest user007

А почему Квадрат?

AlexMPro писал(а):

Эх, когда же Тамара Михайловна порадует нас своим переводом, чтобы, так сказать, закруглить тему квадратов. Ведь общеизвестно, что важнейшим из искусств для нас является польский форум.

W54 писал(а):

А как быть с квадратными головными уборами польских вояк? Тоже закруглить?

AlexMPro писал(а):

Ни в коем случае! Где ж оне свой мосх хранить будут?

Гы! Меня осенило! Малевич - этнический поляк?

W54 писал(а):

Берите выше, уважаемый AlexMPro. Малевич - символ этнического поляка. Поэтому "квадратная" тема может уйти с данного форума только вместе с "польской".

Edited by cvt

Share this post


Link to post
Share on other sites
Guest user007

С чего начиналось строительство

Alex_z писал(а):

З.Ы. Кстати, 1939, а как наш салон называется, ну тот где постоянно светские рауты леди и джентльменов происходят?

askanor писал(а):

Под сенью Черного Квадрата...

Wiktori писал(а):

Джентльмен спутал, Салон называется "У САРАЯ", а под сенью Черного квадрата в своих аппартАментах живёт Леди.

1939 писал(а):

-Tak ,все!-джентелмен с негодованием захлопнул журнал"Мурзилка"-Обьявляется конкурс на название, трехэтажной землянки ,в которой постоянно леди и джентельмены светские рауты устраивают ,победившее название пусть УРСА выберет!!!

Wiktori писал(а):

"Не Царское это дело" ©перто - вывесками заниматься, икнув вымолвила Леди

alec1204 писал(а):

Цитата:

- Обьявляется конкурс на название, трехэтажной землянки ,в которой постоянно леди и джентельмены светские рауты устраивают ,победившее название пусть УРСА выберет!!!

- "А давайте назовём их просто Роза ЗАКУТОК и Клара УРСЫ" ©

- "Закуток Урсы"

 

" - Ну нет..., - услышав это сказали дамы и отложили в сторону роспись рубироидом по оленьей шкуре,

- Это, что получается, что мы, ДАМЫ, освещаем своим присутствием каской-то "укромный уголок" и "местечко"?!

- И вообще, что это за намёки..."местечко"...?, - дамы начали подниматься со своих мест.

Чёрному Квадрату опять стало тоскливо и он вжался в стену.

- Нет, Дамы вы слышали, ЧТО они здесь прелагают?! Мы не позволим..., - вскинув брови дугой произнесла дама с румяными руками.

Услышав последнюю фразу по Квадрату побежали мурашки, но вдруг...

- Дамы, дамы, успокойтесь, давайте дослушаем всех притендентов. И пусть это вопрос решит сама Гранд-Фея-Заоблачная-Достопочтенная-Урса!, - выкрикнул Дворецкий, вдруг "откуда-не-возмись-появившись".

Дамы конечно скуксили свои прелестные лица , но решили сие решение Взрослым. Мало того...

- Дворецкий, завтра с утра, мы Вас ждём в зале "Всеобъявленной Славы" номер 47, ибо мы решили вручить Вам Самый-Большой-Орден-На-Земле! Не забудьте тачку.А теперь ступайте и не смейте нам мешать, мы будем размышлять о сказанном.

Ветер продолжал играть с бахромой.

Неумолимо наступало тёмное время кашля кукушки..."

Share this post


Link to post
Share on other sites

3d3f3a1e3529.jpg

Любовь джинов на фоне пирамиды.

 

5017a162b7f5.jpg

Портрет Кота на фоне забора

 

d4f80ac6c307.jpg

Одинокая яранга.

 

...в каждом из нас живет подмалевич.. надо выдавливать по капле..

Share this post


Link to post
Share on other sites

Я пытаюсь объяснить, что без понимания достоинств "ЧК" , все наработки в области развития искусства (если таковые и были), достигались интуитивно, за счет эмоциональной потребности, чувств, которые требовали новых ощущений, но без знаний. Знания укажут путь для более концентрированного выражения этих эмоций. Конечно я напрягаю, конечно я утрирую, но понимание "ЧК" должно быть в сознании каждого, кто хочет называть себя Художником, а такого понимания 95 лет - НЕТ!(не было).Значит и не было понимания, значит "самодеятельность", пусть даже и талантливая.

Конец злоключений «Чёрного квадрата»

ПРЕДИСТОРИЯ

ПОЧЕМУ и КАК появилась необходимость « взяться за перо »?

Будучи профессиональным художником зная, что со стороны обывателя существует непонимание в определении достоинства, произведения изобразительного искусства, под названием «Чёрный квадрат» Казимира Севериновича Малевича, я не смел, подумать, что эта проблема –" проблема непонимания", в той же мере относится и ко всей творческой общественности. К тем к кому прислушиваются. Чьё мнение для многих является не прорекаемой, авторитетной истиной. Единственным оправданием насаждаемого мнения о недоступности, простого и всеобщего, понимания сути всей работы проделанной

К.Малевичем, при "создании" "Черного квадрата" может быть только «пиар». Желание в целях привлекательности сохранить ореол загадочности. О значении "Черного квадрата" и влиянии рожденной из него системы супрематизма на художественную культуру написано много статей, проведено немало исследований.

А. Бенуа, современник Малевича, художник, критик искусства, писал:

«Черный квадрат в белом окладе — это не простая шутка, не простой вызов, не случайный маленький эпизодик, случившийся в доме на Марсовом поле, а это один из актов самоутверждения того начала, которое имеет своим именем мерзость запустения и которое кичится тем, что оно через гордыню, через заносчивость, через попрание всего любовного и нежного, приведет всех к гибели».

Следуя критической оценки данной мэтром, многие «деятели» от культуры, чванливо выпячивая свое превосходство, стали размазывать всё, что не вписывалось в образ

создаваемой ими культурной среды, которая часто вызывает сомнение, граничащее с псевдо культурой и псевдоискусством. С появлением Малевича, как же испугались те, кто формировали и формируют образ салонной живописи? С явлением «Чёрного квадрата» они поняли, пришел конец их умиленной, рассчитанной на обывателя, философии русалок и ковриков с лебедями. Эти факты - прямое покушение на их материальное благосостояние.

Алчность, злоба, ненависть, рычаги власти, всё было задействовано для того чтобы как можно быстрее люди забыли об этом произведении. Чтобы почти сто лет люди не понимали, что произошло. Понимая достоинства «Чёрного квадрата» легко можно дать оценку любому творческому произведению, оценить достоинства автора. Примазавшиеся к искусству прекрасно чувствуют свою ограниченность, угрозу возможности « вешать лапшу» на уши доверчивых обывателей.

Если требования общества к оценке произведений искусства и достоинств их авторов возрастут, искусственные звезды с различного рода фабрик станут обыкновенными елочными игрушками. Но для того, чтобы, повысить эти требования надо желать, отказаться быть быдлом.

Малевич, написав «Чёрный квадрат» дал всем доступную возможность понимать искусство и тенденцию его развития.

Меня возмутил ряд оценок в отношении «Черного квадрата», данных в СМИ, некоторыми, уважаемыми мною, представителями культуры:

Н.Михалковым, Т.Толстой, А.Евтушенко, А.Шиловым, М. Шемякиным и т.д.

Отвечая на прямой вопрос о достоинстве «Черного квадрата», они позволили себе пренебрежительно отнестись к творчеству своего коллеги, унизить его в лице людей, которые естественно интересуются мнением своих «кумиров». У них не хватило мужества признаться в своем невежестве оценивая данное произведение.

Сам Малевич в статье «Ось цвета и объёма», пресекая нападки критиков дальновидно ответил им и нынешним злопыхателям:

«…Отношение с их стороны было самое губительное в искусстве, так же как и в жизни творцов.

Ограниченность, бессознательность, трусость мешали (мешают) им широко взглянуть и охватить весь горизонт бега и роста перевоплощения искусства.

Как строй царских приставов, так и чиновники от культуры относились (относятся) к идущей идее творческого искусства, так же освистывались (освистываются) утонченной интеллигенцией, общественным мнением, которое во главе с утончённой прессой гикало (гикает) на всё творческое, новаторское.

Творчество новаторов было загнано условиями, созданными этими утончёнными знатоками, в холодные чердаки, в убогие мастерские и там «новаторы» ждали (ждут) участи, положась на судьбу. И если через наибольшие усилия удавалось (удаётся) выходить на улицу с революционными произведениями, то встречали (встречают) с бранью, руганью, гиком и насмешками. Только старое прекрасно, кричали (кричат) со всех сторон…

Так характеризовали (характеризуют) те все,… которые до сих пор в учреждениях культуры свивают себе гнезда, упорно выставляя старое за прекрасный алтарь истины, которому молодёжь должна кланяться и верить…

Но где же научные художественные музееведы (профессиональные искусствоведы), где их научность, где их художественность, где их понимание, или они в силу научности и понятия не нашли в новаторах художественности или ценности явления?…

Они установили время как барометр понимания. Когда произведение проваляется в уродливых, бездарных мозгах общественного мнения солидное количество лет, такое не съеденное произведение, но засаленное слюной общества принимается...

Оно признано»…

 

Уже в начале Х/Х века художник боролся с « похотливо - развратным хламом» в искусстве.

Я же, общаясь с молодёжью начала ХХ/ века, с ужасом наблюдаю «картину» бездуховности, хамства и разврата навязанного им через новые коммуникативные средства.

Выхолащивание из их мозгов само представление о философски – стройном сознании и красоте жизненных, а не плотских, «похотливо-развратных» ощущений.

Особое чувство зависти охватывает меня каждый раз, когда соприкасаюсь с теми проблемами, решению которых Великий русский художник Казимир Северинович Малевич, посветил свою жизнь.

Минимизация художественного произведения и доведение его до совершенства используя все средства – отличная творческая цель.

В одном из Витебских писем Малевич писал: - « На выходе ещё одна тема о супрематическом четырёхугольнике (лучше квадрате), на котором нужно было бы остановиться, кто он и что в нём есть; никто над этим не думал, и поэтому я,

занятый вглядыванием в тайну его черного пространства, которое стало какой-то формой нового лика супрематического мира, сам возведу его, в дух творящий,… вижу в этом то, что когда-то видели люди в лице Бога, и вся природа запечатлела образ его Бога в облике, подобном человеческому, но если бы кто из седой древности проник в таинственное лицо черного квадрата, может быть, увидел бы то, что я в нём вижу».

Возникшее негодование, когда профессионалы, один за другим давая критическую оценку картине, не задумываясь о том, что к их мнению прислушиваются, заставило меня написать эту работу.

Я выбрал и ознакомился с материалами:

- учебников, специальной и «неспециальной» литературы;

- проштудировал публикации из Интернета, а это проблема, выделенная в Интернете;

- выслушал представление о данной проблеме специалистов в культурной и

художественной среде;

- сопоставил описанное и услышанное представление о картине «Чёрный квадрат» со своим

пониманием и не нашел совпадений с моими мыслями.

Стало ясно, что существует явное и очевидное непонимание, и в редких случаях недопонимание, ни заслуги творчества, К.С. Малевича, ни достоинства произведения под названием "ЧЕРНЫЙ КВАДРАТ", ни обобщённого значения появления данного феномена в изобразительном искусстве. По мере накопления информации это мнение только усилилось.

Исследователи творчества Малевича в своих статьях и научных трудах опираясь только на эмоциональное восприятие, рассматривают, критикуют обсуждая - навязывают неправильное представление о "ЧЕРНОМ КВАДРАТЕ".

Если они не правильно или не до конца правильно определились с творческими достоинствами этой картины, все дальнейшие рассуждения почти никакой научной ценности не представляют.

Искусствоведы, ученики и сам Малевич, пытаясь охарактеризовать картину, не смогли ответить на вопросы - Как? и, Почему?

Как? Происходит процесс создания живописного произведения.

Почему? Именно эти ценности являются критерием достоинства любого произведения.

Малевич, создав "ЧЕРНЫЙ КВАДРАТ", сам не сразу осознал серьезность события, о чём писал:

«Что это? Или черная яма, или из этого может, что-то расти?».

Как констатировала исследователь творчества Малевича, А.С. Шатских: -

«К «Чёрному квадрату» Малевич подходил через философское осмысление мира….

Когда возник чёрный четырёхугольник, он не мог ни есть, ни спать целую неделю. Настолько важным событием являлась эта картина в его творчестве.

Он шёл к ней долгие годы. Это был кульминационный момент в его работе, его синтез живописи, скульптуры, прикладного искусства и его философских измышлений».

Этот феномен - заслуга особого склада ума, наличие харизмы и большого трудолюбия автора.

Малевич писал:

«Черный квадрат» вобрал в себя все живописные представления, существовавшие до этого, он закрывает путь натуралистической имитации, он присутствует как абсолютная форма и возвещает искусство, в котором свободные формы — не связанные между собой или

взаимосвязанные — составляют смысл картины".

Исследователи отмечают:

«По мнению учеников, из квадрата вырос новый мир, живой, радостный. Квадрат собрал вокруг К.С. Малевича новых людей, поколение будущего, о котором они мечтали».

Впервые, картина «Чёрный квадрат» появилась в Петрограде, на выставке «0,10» (ноль - десять) 17 декабря 1915.По утверждению художника, он писал её несколько месяцев.

Одну из первых картин Малевич назвал «Четырёхугольник», другую - «Чёрный квадрат на белом фоне», и, наконец, окончательное название –

«Чёрный квадрат», не определяющее отношение к белому холсту. В дальнейшем читателю должно стать понятно, почему Малевич не мог сразу определиться с названием картины.

Прислушавшись и присмотревшись к всеобщему рассуждению на тему этой картины, меня позабавила фантазия и литературное мастерство людей называющих себя знатоками в области искусства:

Т.Толстая:

«Такая работа под силу любому чертежнику, — а Малевич в молодости

работал чертежником, — но чертежникам не интересны столь простые

геометрические формы. Подобную картину мог бы нарисовать

душевнобольной — да вот не нарисовал, а если бы нарисовал, вряд ли у нее

были бы малейшие шансы попасть на выставку в нужное время и в нужном

месте».

Н.Семченко:

«В чем же заслуга и новаторство Малевича? Малевич первым выставил

нарисованный квадрат как произведение изобразительного искусства. Это

факт. Но смысл самого события заключается в том, что оно не имеет

никакого отношения собственно к изобразительному искусству, и считать

Казимира Малевича великим художником никак невозможно». …

Номинированный в 2005 году на премию Букера роман петербуржца Сергея Носова «Грачи улетели»: Один из героев открывает, что квадрат Малевича – всего-навсего просто квадрат, без тайных смыслов.

Уважаемый читатель может спросить меня, не слишком ли большого мнения о себе автор? Не иронизирую ли я по отношению к профессиональным критикам искусства?

Да! Именно это я и хочу подчеркнуть. Для меня Малевич не является кумиром, но невозможно не отдать должного его гениальности.

Без знаний его заслуги и наследия, НЕВОЗМОЖНО развитие искусства вообще.

И когда меня с его творчеством знакомят люди знающие много непонятных слов, употребление которых окончательно лишает возможности хоть в чём-то разобраться, говорят и пишут обо всем кроме сущности – я возмущаюсь. Читать эту галиматью невозможно:

«Нельзя не отметить, что в нескольких работах Малевича, созданных непосредственно перед открытием супрематизма, вдруг начинает просматриваться тенденция к монументальной значительности и к человеческому переживанию, пробивающиеся через авангардную стилистику».

Т.Толстая:

«Проделав эту простейшую операцию, Малевич стал автором самой знаменитой, самой загадочной, самой пугающей картины на свете —

«Черного квадрата». Несложным движением кисти он раз и навсегда провел

непереходимую черту, обозначил пропасть…, между человеком и его

тенью, между розой и гробом, между жизнью и смертью, между Богом и

Дьяволом. По его собственным словам, он «свел все в нуль». Нуль почему-

то оказался квадратным, и это простое открытие — одно из самых

страшных событий в искусстве за всю историю его существования».

Т.Толстая:

«Я числюсь «экспертом» по «современному искусству» в одном из

фондов в России, существующем на американские деньги.

Нам приносят «художественные проекты», и мы должны решить,

дать или не дать денег на их осуществление. Вместе со мной в

экспертном совете работают настоящие специалисты по «старому»,

до-квадратному искусству, тонкие ценители.

Все мы терпеть не можем квадрат и «самоутверждение того начала,

которое имеет своим именем мерзость запустения». Но нам несут и

несут проекты очередной мерзости запустения, только мерзости и

ничего другого. Мы обязаны потратить выделенные нам деньги,

иначе фонд закроют. А он (фонд) кормит слишком многих в нашей бедной

стране.

Мы стараемся… ».

Оценив и осознав, что моё представление о «Чёрном квадрате» более обосновано чем

то - которое культивируется в обществе, я написал эту работу и своими мыслями поделился с Вами.

Данная работа претендует на то, чтобы считаться единственной, наиболее полной и обоснованной по представлению достоинства картины К. Малевича «Чёрный квадрат».

Мировоззрение К.С.Малевича и моё.

«Казимир Малевич - имя более чем значительное в истории современного искусства».

«Это символ и знамя всего авангардного творчества».

«На его теоретические исследования ссылаются практически все направления новейшего искусства,…"Черный квадрат" концентрирует в себе все сокровенное, чем наполнены духовные искания авторов и исследователей эстетического мира современности».

«Имя Малевича выдвигается сегодня как фундамент нового, современного направления искусствоведческой, культурологической и даже философской мысли, направления, исполненного необыкновенной глубины и значительности».

«Все это уже стало абсолютом, аксиомой, не требующей каких-либо доказательств, знанием, с которым невозможно не соглашаться, в котором стыдно сомневаться и которое просто неприлично обсуждать».

Н. Семченко и «К»

Достоинства человека, создавшего произведение живописи под названием «Чёрный квадрат», веками будут прославлять все, кто хоть мало-мальски будет стремиться к мировому совершенству.

Малевич, … совершенно очевидно, является Великим новатором, который сделал открытие принципиально важное для технологической цивилизации ХХ века.

Н. Семченко и «К».

Цель, с которой я взялся за перо, желание объяснить - Как? с позиции художника могла возникнуть эта картина.

ИСТОРИЧЕСКИЙ ПРОЦЕСС

Процесс поиска совершенного.

В истории, создавая материальные и духовные ценности, человек способствует прогрессивному развитию общества.

В результате этой деятельности остаётся продукт труда:

- орудия труда:

палка, хрустальные топоры, оружие, машины, наконечники, рукоятки для копий, каменные топоры, ножи, гарпуны для ловли рыбы, молотки и т.д;

- предметы быта:

посуда, одежда, мебель, книги и т.д;

- строения

менгира, дольмены, кромлех в Стоунхендже, храм «Василия Блаженного».

Познавая самого себя, результаты своего труда, человек совершенствует своё представление о мироздании.

Для потомков остаются ценности, расширяющие его мировосприятие.

МИРОВОЗЗРЕНИЕ (миросозерцание), система обобщенных взглядов на мир и место человека в нем, на отношение людей к окружающей их действительности и самим себе, а также обусловленные этими взглядами их убеждения, идеалы, принципы познания и деятельности. Выделяют три основных типа мировоззрения: житейское (обыденное) мировоззрение, в котором отражаются представления здравого смысла, традиционные взгляды о мире и человеке; религиозное мировоззрение, связанное с признанием сверхъестественного мирового начала; философское мировоззрение, в котором обобщается опыт духовного и практического освоения мира. На основе рационального осмысления культуры философии вырабатывает новые мировоззренческие ориентации. Носитель мировоззрения — личность и социальная группа, воспринимающие действительность сквозь призму определенной системы взглядов. Имеет огромный практический смысл, влияя на нормы поведения, жизненные стремления, интересы, труд и быт людей.

(энциклопедическая справка)

К числу этих ценностей относятся и произведения изобразительного искусства:

- наскальные рисунки;

- архитектура;

- живопись.

Из многообразия деятелей, в истории остаётся тот, кто привнес что-то новое, значимое для осознания человеческой сути:

Мыслители:

- Сократ ;

- Галилео Галилей;

- Мари Франсуа Аруэ, Вольтер.

Писатели:

- Уильям Шекспир;

- Лев Николаевич Толстой;

- Фёдор Михайлович Достоевский.

Художники:

- Рафаэль Санти;

- Леонардо да Винчи;

- Казимир Малевич.

Музыканты:

- Иоганн Себастьян Бах;

- Людвиг ван Бетховен;

- Чайковский Пётр Ильич.

Учённые:

- Ломоносов Михаил Васильевич;

- Менделеев Дмитрий Иванович;

- Сахаров Андрей Дмитриевич.

Совершенствовать уже достигнутое:

- воздушный шар;

- дирижабль ;

- вертолёт;

- самолёт;

- ракетная установка;

- космический корабль.

 

Все остальные поглощается временем.

Поиск идеалов.

В поисках совершенного, человек стремится к определению «лучшего»:

- лучшая фигура …………… - Венера Таврическая;

- лучший охотник .…………… - Перов «На привале»;

- лучшее изделие …………………………. - Феберже;

- лучший исполнитель ………………….- Элвис Пресли;

- лучший стряпчий ……………………… - А.Макаревич;

и тд.

Как и во всех других направлениях деятельности человека, в изобразительном искусстве происходит процесс поиска лучшего художественного произведения. Поиска произведения, которое отвечало бы требованиям совершенства –« ИДЕАЛЬНОГО ».

Если удастся доказать, что Малевич создал самое идеальное произведение изобразительного искусства, а идеальное не может быть не прекрасное, тем самым мы реабилитируем его заслугу в глазах несведущих.

Желая сохранить наработки умственного и физического труда, человеку свойственно, каким-либо образом, фиксировать свои мысли. Записывать, зарисовывать или изображать в объеме им приобретённые знания:

- в науке...:

- в живописи...:

- в скульптуре...:

- в архитектуре...:

Сравнивая одни достижения с другими, создаются новые, более совершенные, образцы.

Тысячелетия из лучшего выбирали ещё лучшее.

ПРОЦЕСС СОЗДАНИЯ РУКОТВОРНОГО ЧУДА

К началу ХХ века в области изобразительного искусства были решены большинство осознанно-поставленных перед Художниками, целей и задач, проблем, с которыми художник сталкивался в процессе своей творческой деятельности. Открыты и успешно использовались основные законы творчества, в том числе и в живописи:

Перечислим некоторые из них.

ЖИВОПИСЬ:

- закон красоты - "ЗОЛОТОЕ СЕЧЕНИЕ ";

- законы светотени;

- законы о цвете;

- законы пластики;

- законы перспективы;

- статики и динамики и др.

КОМПОЗИЦИЯ:

- закон единства содержания и формы;

- закон целостности;

- закон типизации;

- закон контрастов;

- закон новизны;

- закон подчиненности всех закономерностей и средств

композиции идейному замыслу;

- закон жизненности;

- закон воздействия «рамы» на композицию изображения

на плоскости и т.д.

Осознано и достойно используются наработки художников прошлого, зародился и развивается "МОДЕРНИЗМ", в том числе "АВАНГАРДИЗМ" и "СУПРЕМАТИЗМ", как его разновидность. «Малевич – иррационалист полагал, что новейшие живописные течения могут быть изучены с помощью рационального научного инструментария. Экспериментальные опыты и исследования должны были, по его мнению, с очевидностью выявить, каким образом происходило развитие искусства».

Александра Шатских - «Казимир Малевич – литератор и мыслитель»

ЦЕЛЬ И ЕЕ ДОСТИЖЕНИЕ

В конце XIX -начале ХХ веков, следуя эволюционному процессу общественного развития, творческое самолюбие заставляло художников ставить перед собой оригинальные, сложные, задачи и цели.

Однако спустя почти столетие нынешние художники и искусствоведы, наделённые достойным образованием и знаниями в области искусства, продолжают мучаться проблемами прошлых веков, желая воспринимать эволюцию творчества как какой-то неразрывный процесс. Это восприятие действительно, медленно эволюционирует искусство, но в большей степени оно совершенствует достигнутое, уже известное, изученное и тормозит прогресс. Не позволяет, мешает взглянуть на достижения со стороны и оценить достижения «сегодняшнего» дня. Они с большим трудом отказываются от «плагиата» и академического наследия.

Оценивая понятное, изученное, известное им легче изъясняться, манипулировать словесной «абракадаброй», состязаться в интеллекте. Ни в коем случае не хочу специально редактировать работы уважаемых исследователей и аналитиков творчества Малевича, А. Шатских, Д. Сарабьянова, незнакомых мне Н.Семченко с компанией, и случайно

попавшей сюда Татьяны Толстой, которые считает своим долгом высказаться по поводу темы, в понимании которой есть проблемы, но вынужден опираясь на их работы обосновывать своё представление. Наибольшее сожаление у меня вызывает непонимание достоинств Малевича со стороны М. Шемякина и А. Шилова.

Из интервью Михаила Шемякина радио «Свобода» 01.12.2005 года:

« ... Это гробовая плита, которая давит людей, …Вот как раз эта гробовая плита превратилась в громадный квадрат Малевича, который давит современных русских художников».

« … Да, это интересно, с точки зрения психиатрии уже…».

Лично я был о них лучшего мнения.

Д. Сарабьянов отмечал: « это был рискованный шаг к той позиции, который ставит человека перед лицом Ничего и Всего».

Более позднее поколение наоборот, не в полной мере или совсем, не учитывают наработки прошлого. Всё это ведёт к «творческому беспределу», который в большинстве

случаев приводит к примитивизму.

В начале ХХ века, молодой человек в расцвете творческих сил, активно участвующий и подражающий новейшим течениям и направлениям в искусстве, не мог не быть замеченным в среде своих коллег.

«Иногда бывает, что при первом знакомстве с человеком не получаешь к нему никаких симпатий, он не нравится, но когда поживёшь с ним, понравится. Так и в другом деле. Иные идеи не воспринимаются, но если поживёшь с ними под их постоянным разговором, то они становятся приемлемыми; так бывает и с живописцами, когда им не нравится тип, но работая над ним, начинает нравиться – тогда чувства полюбят и сотворят образ».

«Трактаты и теоретические сочинения». К. Малевич.

ПОИСК ЦЕЛИ

Живя, общаясь и работая в гуще активной творческой общественности России своего времени, Малевич, как и другие начинающие художники, продолжительное время находился перед фактом поиска и выбора жизненного пути.

В этом промежутке своей жизни «провинциальный юноша», учился:

Он учился в сельскохозяйственном училище, но рано проявил интерес к рисованию. . В семнадцатилетнем возрасте Казимир посещал Киевскую рисовальную школу Н.И. Мурашко.

С 1896 года он вместе с семьёй живет и работает в Курске. Вместе с местными художниками-любителями организовал художественный кружок.

С 1905г. по 1907г. Малевич предпринял три неудачные попытки поступить в Московское училище живописи, ваяния и зодчества. Это значит, что всё это время он активно готовился к поступлению в одно из лучших художественных учебных заведений России постигая «творческую науку».

Последним (1907 – 1910 г.г.) образовательным этапом Малевича были занятия в школе-студии Ивана Фёдоровича Рерберга, одного из учредителей Московского Товарищества художников. Некоторое время работал в Москве.

«Сама эпоха, насыщенная техническими и политическими преобразованиями, властно диктовала появление нового отношения к прекрасному».

«В юном возрасте будущий футурист прошел через период увлечения И.Репиным и И.Шишкиным и неплохо копировал работы русских классиков. Он вполне профессионально работал в области реалистической живописи, а во время Первой мировой войны создавал блестящие агитационные карикатуры, направленные против кайзеровской армии. Никакого абстракционизма в этих работах нет. Ничто не предвещало соприкосновения со сверхъестественным».

Цитаты из Интернета.

Неординарность мышления художника заставляет «не думающих» исследователей творчества Малевича дать поверхностные отзывы, которые уводят от глубины понимания в поиске творческого пути и в выборе цели.

«…в этой своей части творчество Малевича ...кажется провинциальной перерисовкой из столичного журнала или плодом фантазии неопытного любителя, насмотревшегося разных картин на выставках».

Д. В. Сарабьянов.

«Мы не будем останавливаться на раннем творчестве художника, когда он пробовал свои силы в примитивном искусстве, когда он "...переключился в школу натуралистическую, шел к Шишкину и Репину", когда он увлекался импрессионизмом, элементами модерна, сезанизма, кубизма, фовизма, символизма, - все это попытки внешнего заимствования чужих стилистических систем, которые можно рассматривать в качестве школьных упражнений начинающего художника»

Возникает вопрос, кто такие «Мы»? Н. Семченко и «К».

«И сразу становится очевидным, что попытки Малевича приблизиться к мастерству Шишкина, Энгра или Репина никогда не смогут осуществиться просто потому, что для этого необходимо уметь рисовать. Немного проще подражать кубистам и футуристам. Здесь серьезного мастерства уже не требуется, достаточно дерзости и напора, которыми Малевич обладал в полной мере».

Кому становится очевидным? Н. Семченко и «К».

«Чем можно восхищаться в этом сомнительном провинциальном шике? Например, картина "Корова и скрипка" (1913. ГРМ). Разумеется, всем понятна нелепость такого сопоставления и всем видна профессиональная беспомощность автора и в корове, и в скрипке. И что же в этом замечательного?»

Кому понятна? Н. Семченко и «К».

 

Овладевая мастерством Великих живописцев Малевич, приближался к пониманию искусства. Приближался к осознанию важности в постановке правильных, новых целей в искусстве. Изучал наследие и художественные приемы. Ставил перед собой, начинающим художником, посильные задачи и решал их.

Неужели этого мало чтобы стать «Шишкиным»?

Его творческие увлечения хорошо прослеживаются изучая биографию, литературное наследие и картины художника. Становится понятно, как тяжело и творчески - болезненно он "подбирался" к основной цели своего творчества.

"Человечество движется через знаки, каждый знак несет в себе определенную степень восхождения, движение без знака не действует". Так записал Малевич в одной из своих записных книжек (частное собрание, стр.164, оборот).

Именно эта фраза направила исследователей творческого наследия Малевича по ложному пути. Понятие «знак»,они восприняли не как явление, послание, а буквально как упрощенный символ. Малевич же думал о другом.

Целью стал поиск образа и формы такого художественного произведения, которое отвечая всем законам творчества приближалось к понятию идеальной живописной картины. Известно, что основным критерием для оценки эстетических достоинств явлений и предметов окружающего мира, является визуальное восприятие. Знания, полученные при изучении науки, истории, развития изобразительного искусства, эстетики, этики и т.д., связано с познанием прекрасного и поиска идеалов. Если к произведению применительны все законы творчества в оптимальных характеристиках, такое произведение и называется идеальным.

Цель: - создать профессионально-грамотное произведение

реалистического искусства, с учетом известных, на то время,

законов живописи и физиологических возможностей восприятия её

человеком.

Обладая профессиональными знаниями и творческим мастерством, Малевич решил создать произведение реалистического искусства изображаемым объектом которого, является простейшая геометрическая фигура – плоский квадрат. Выкрашенный однородной краской. Лишенного направленного освещения, то есть равномерно освещенного, на белом

плоском фоне. При этом сам объект должен находиться в центре холста и при его демонстрации центр должен быть перпендикулярен точке зрения зрителя.

Создавая такое произведение художник был бы обязан использовать максимум законов, которыми пользовался, обязан был пользоваться, или учитывать в своём творчестве каждый профессионально обученный, грамотный художник.

Когда в сознании Малевича определилась идея, начался поиск возможностей её реализации. По словам Малевича: «в «супрематическом зеркале» все явления мира

сведены к Нулю».

Как отмечала А. Шатских, «Чёрный квадрат» воплощает идею новой духовности, является своего рода иконой, пластическим символом новой религии»…

«Явлением этой картины художнику открылась всеобъемлющая утопия нового "беспредметного мира", заставившей его остро ощутить свою призванность. Для него с самого начала было очевидным, что «Черный квадрат» ему не дан, а задан, если переиначить известную формулировку неокантианца Германа Когена. Много лет Малевич стремился постичь и облечь в слово смысл своего главного произведения.

( А. Шатских, с. с. 11, 15, 17).

Художники прошлых поколений нашли решение проблем связанных с созданием картины. Определились с композицией, пропорциями, освещением,

перспективой, движением, закономерностями и тенденциями, техническими возможностями, приёмами живописи и т.д. Импрессионисты наиболее успешно решали проблемы восприятия цвета и влияние освещения. В результате удачного достижения цели Малевичем, у Художников появлялась бы возможность, концентрированного, целенаправленного, осознанного, расширенного поиска новых путей и направлений в развитии искусства. Такое произведение становилось отправной точкой для всех будущих

поколений художников. Я назвал бы « Чёрный квадрат » - « Азбукой живописи ». Провёл бы аналогическое сравнение с «таблицей Д. Менделеева» или с «гаммой» в музыке.

Владея Азбукой, умея ею пользоваться, можно начинать осознанно « Творить », а там уж кому Бог дал. Те творческие проблемы, которые не решает непосредственно

Чёрный квадрат, легко объясняются с позиции данного произведения.

Особенности физиологии человека.

Обратим внимание на несовершенство человеческого зрения: Человек не может реально увидеть «плоский», «чёрный», «квадрат».

1. Вместо геометрически правильного квадрата человеческое зрение воспринимает (видит) горизонтально вытянутый прямоугольник.

2. Вместо плоского квадрата человек увидит двояковыпуклый объёмный прямоугольник с прямой или обратной перспективой.

3. Вместо чёрного цвета - человеческое зрение воспримет неравномерно закрашенную плоскость.

До Малевича, художники, знали проблемы связанные с несовершенством человеческого зрения:

1.Из науки мы знаем что, человек видит хуже, чем звери и насекомые.

2.Сектор взгляда воспринимаемого зрением человека, примерно равен -27*;

3.Объект с угловым охватом 90*,180,* 360* человек может увидеть при:

а) переводе положения зрачков;

б) при развороте шеи;

в) повернув торс;

г) при развороте на ногах;

д) при зеркальном отражении.(Эту тему я пока рассматривать не буду иначе отвлекусь надолго от главного).

Используя эти знания в своем творчестве, художники не задумывались над тем, что проблема самого зрения, восприятия, может стать объектом основной творческой цели.

Малевичу повезло, он увидел цель творческого выражения в решении проблем связанных с особенностями человеческого восприятия.. На мой взгляд, Малевич обладал неординарным зрением. Наверно у него были проблемы с ним. И ко всему, он продолжительное время общался с ослепшей матерью, которую он очень любил.

Это помогло ему в выборе цели и постановке творческих задач. Малевич, решая проблему несовершенства визуального восприятия, и восприятие произведения изобразительного искусства через ощущения, решил наиболее сложную проблему – проблему творчества.

Постановка и решение творческих задач.

На пути достижения цели возникали множественные творческие задачи, за решение которых взялся К.Малевич.

Найти, выбрать, обосновать и заставить, профессиональную общественность, безоговорочно согласиться с выбором оптимального размера холста, на котором начнётся процесс

создания произведения.

Для решения поставленной задачи необходимо учесть все, что наработано временем, научным и практическим путем, в данном направлении.

Выбор объекта:

«ЧЁРНЫЙ КВАДРАТ» - Малевич создавал с целью выставить его на выставке. Впервые Квадрат появляется в Петрограде, на «Последней футуристической выставке «0,10» (ноль – десять) 17 декабря 1915 года, (в каталоге за № 39 под названием «Четырехугольник»). Он хорошо виден на знаменитой фотографии и занимает почетное место в «красном углу» как икона. Этот первый квадрат был приобретен в 1918-1919 годах отделом ИЗО Наркомпроса, закупочной комиссией под председательством В. Кандинского.

( из искусствоведческих источников )

 

Теперь, поставив цель и определив размер холста, ответим на вопрос «Как?» Малевич создавал «Черный квадрат».

Задача 1.

Изобразить квадрат на плоскости.

В процессе работы художник столкнулся со сложностью, которая требует энциклопедических знаний и индивидуального профессионализма. В геометрически правильном квадрате изображенном на плоскости человек видит горизонтально вытянутый прямоугольник. Это обусловлено несовершенством (особенностями), человеческого зрения.

Так как человек не имеет возможности воспринять прямоугольник, с равными сторонами как квадрат, Малевичу пришлось изменить пропорции геометрически правильного квадрата так, чтобы визуально воспринимаемый квадрат выглядел как «квадрат».

Заслуга Малевича заключается в том, что путем визуального обмана, увеличив вертикальные стороны квадрат и изобразив их вогнутыми, заставил зрителя видеть в прямоугольнике – квадрат, а не горизонтально вытянутую «бочку». Сложность заключается в том, что эти изменения ничем кроме индивидуального ощущения не определяется.

Основной поток очевидцев, кому повезло видеть это произведение, утверждают, что видели квадрат. Для большей убедительности, на этот образ, срабатывает название

картины - "Черный квадрат". В психологическом плане Малевич не позволяет усомниться в элементарных математических возможностях автора, и заставляет зрителя

видеть в прямоугольнике, геометрически правильный квадрат.

Вывод - 1: Малевич заставил зрителя, прямоугольник воспринимать квадратом. Тем не менее, с этой задачей он справился.

Задача 2.

В искомый "квадрат" (белый холст), нужно вписать другой квадрат - черный.

Для решения этой задачи автор проделал всю туже манипуляцию, которая была проделана ранее, только цвет прямоугольника – черный. Сложность - в выборе пропорционального отношения между «квадратом-холстом» и вписанным в него чёрным квадратом. Воспользовавшись знаниями математического значения пропорций

"Золотого сечения", высчитать эти отношения несложно.

Вывод - 2: Малевич владел знаниями «Закона красоты» и умел его применять.

Задача 3.

Привести в соответствие энциклопедические знания и несовершенство визуального восприятия человеком.

Мы знаем, что человек воспринимает белый и черные цвета не однозначно.

Проведем эксперимент:- возьмем два геометрически равных квадрата, - один из них покроем черной краской. При одновременном взгляде на них, мы увидим, что черный квадрат будет казаться меньше белого. Этот эффект несовершенства зрения, Малевич должен был учесть при определении пропорций двух "квадратов". Решить эту задачу, художник может экспериментальным путем, осознанно искажая значения «золотого сечения», используя при этом знания, талант и харизму, добиваясь гармоничного, идеального взаимоотношения между заданными прямоугольниками. Как правильно заметил один из исследователей творчества художника – «не материальная сторона создания живописного произведения, а рафинированный этап духовного процесса при этом, являлся идеей работы Малевича над «Черным квадратом»».

Вывод - 3: Применив знания и талант - Малевичу это удалось. Экспериментальным путем были найдены те гармоничные отношения между прямоугольниками, которые можно назвать «идеальными». Размышляя над решением этой задачи, читатель может определиться с возникающим вопросом, - Почему? «Чёрный квадрат» художник не переписывал, не копировал, а повторял на протяжении всей жизни.

Задача 4.

Вписать в центр искомого " квадрата" (холст) - вписываемый.

Если провести диагонали у обоих "квадратов" и совместить центры, мы увидим, что вписанный прямоугольник будет восприниматься ниже геометрического центра. Для решения этой задачи Малевич должен был сместить по вертикальной оси геометрический центр вписываемого "квадрата", расположив его над геометрическим центром холста, так чтобы вписанный чёрный квадрат визуально воспринимался в центре холста. Расстояние между центрами - это тоже предмет сложного творческого, эмоционального поиска.

Этими знаниями пользуется большинство художников – портретистов при выборе вариантов композиционного решения портрета.

Вывод - 4: И с этой задачей Малевич справился.

 

Задача 5.

Изобразить квадрат относительно «Закона перспективы».

Картина называется «Чёрный квадрат» не случайно. Автор не назвал её черный квадрат в белом квадрате. Одну из первых картин Малевич назвал «Четырёхугольник»,

В одном из Витебских писем Малевич писал: - « На выходе ещё одна тема о супрематическом четырёхугольнике…»

А. Бенуа, современник Малевича, художник, критик искусства, писал:- «Черный квадрат в белом окладе»

Форма белой основы не может быть квадратной, так как согласно Законам перспективы, две параллельные, боковые стороны холста, чтобы казаться

прямыми вертикальными сторонами, должны иметь вогнутую форму. Изменение формы холста - это механический процесс не имеющий отношения к живописи.

Малевич, двигаясь к достижению цели, максимально упрощал возможность возникновения посторонних, побочных задач, отвлекающих от решения основной – изобразить плоский, чёрный, квадрат, в идеальных пропорциях, на белом фоне. Причем площадь холста и площадь чёрного квадрата, должны находиться в идеальных отношениях друг к другу и в идеальных возможностях восприятия человеком. Поэтому площадь холста мы не можем считать квадратом и цель доведения ее до визуального восприятия как квадрат не ставилась. Что же касается восприятия чёрного квадрата – это вопрос основной цели. Так как любая точка, удаляющаяся от оси Х, вверх или вниз приобретает

свойства перспективного сокращения, а стороны квадрата Ае - Сm и eВ – mD относительно точки зрения 0, удаляясь от оси Х, при визуальном восприятии

стремится сойтись в одной точке на линии горизонта, Малевич изменил форму линии АеВ на AsB, а СmD на CnD . Убирает эффект перспективы, искажающий форму квадрата.

Определение расстояний еs и nm – творческий процесс, строящийся на ощущениях.

Вывод - 5: Художник заставляет зрителя воспринимать стороны АВ и СD – прямыми, а фигуру АСDB – квадратом.

Задача 6.

С помощью знаний «Законов живописи» убрать воздушную, прямую и обратную перспективы.

Известно, что на границе двух контрастных цветов существует эффект при котором светлый цвет, визуально воспринимается ещё светлее, а темный - темнее. Чтобы убрать этот эффект, художник должен воспользоваться мастерством художника-живописца. Путем смешения различных красок списать границы контрастных цветов таким образом, чтобы у зрителя не было сомнения в однородности цвета - белого и черного. Во время написания «Чёрного квадрата», представления о компьютерном разрешении и фильтрах, не существовало, но на практике, чтобы придать плоскости однородность цвета художники применяют различные приемы:

- меняют размер и форму кисти;

- изменяют форму и размер мазка кисти;

- в различных комбинациях, изменяют тональность цвета;

- применяют «фильтры» - лисеровки (письмо полупрозрачными красками

разных оттенков, поверх основного цвета, придавая цвету благородство в восприятии);

- и т.д.

Такое посильно только очень хорошему живописцу. Этими качествами обладали многие Великие художники. Виртуозом таких приемов был Леонардо да Винчи.

В импрессионизме этот прием является основой метода.

 

Вывод - 6: Малевич с этой задачей тоже справился.

Задача 7.

Убрать перспективу возникающую при демонстрации картины.

В процессе рассматривания художественного произведения обязательно возникают вопросы, связанные с пространственным восприятием.

С законом восприятия, мы сталкиваемся ежедневно:

- рассматривая экспонаты в музеях;

- подбирая удобное место для просмотра телепередач;

- покупая билеты с местами в театр или на стадион и т.д.

Расстраиваемся, если они неудобные для полного восприятия зрелища. Оптимально удобным расстоянием для восприятия человеком, считается расстояние, равное примерно трём диагоналям объекта, который мы рассматриваем:

- телевизор;

- компьютер;

- книгу;

- картину

и примерно равно значению максимально благоприятного восприятия усредненным человеком, приближаясь к идеальным характеристикам. Эти знания привели автора к «Золотым пропорциям». Художники решают эту задачу каждый раз, когда они начинают новую работу с натуры. Студенты «дерутся», желая занять наиболее удобное место

в аудитории, перед постановкой.

Малевич, зная какую работу он проделал, работая над созданием «Чёрного квадрата» понимал, что по законам создания выставочных экспозиций, произведения подобного рода должны вывешиваться немного выше уровня горизонта, то есть выше линии, проходящей параллельно пола, через центры зрачков зрителя. Значит если бы, таким

образом, повесили его картину, центр квадрата, находился бы выше линии зрения (даже незначительно), и зрителю пришлось бы для просмотра картины немного задирать голову. При этом по закону перспективы, параллельные, боковые линии квадрата приобрели бы свойство параллельных линий и стремились сойтись в одной точке на линии горизонта, расположенной выше уровня зрения.

Таким образом, зритель снова не увидел бы квадрат, не увидел бы «Чудо».

Эффект ЧУДА может возникнуть только у того, у кого угол зрения будет перпендикулярен центру картины и расстояние до картины будет соответствовать « Золотым пропорциям» по отношению к размеру холста. «Чёрный квадрат» имеет только одну единственную точку, с которой зритель может воспринять его как «чудо».

К.Малевич решая эту проблему. Сам составляет экспозицию своих работ и вешает «Черный квадрат» в углу под наклоном к зрителю, как икону, тем - самым убирает эффект образования не нужной для просмотра перспективы.

Поэтому картину называют иконой!

Сам Малевич охарактеризовал картину как - « голая без рамы икона моего времени ». Зритель, ограниченный возможностью маневра перед картиной расположенной в углу выставочного зала, находит ту оптимальную точку, откуда «Чёрный квадрат», в сочетании с другими чувствами людей, воспринимается как «Чудо».

Вывод: - может возникнуть эффект восприятия ЧУДА. В обычных условиях, человек этого видеть не может. Искажённый объект не повлияет на чувства восприятия, это обыденно, этого много кругом.

Исходя из выше сказанного, можно сделать ещё один вывод:- никто со времен Малевича, в картине под названием «Чёрный квадрат» чудо не видел. Слышать – слышал, но не видел. И сейчас демонстрируя её как обычную картину, зрители лишены возможности восприятия «ЧУДА»

28. 01.2008г. В январе-феврале 2008 года, представив картину, на выставке в Париже – обманули французов. Демонстрируя «Черный квадрат», как обыкновенную картину – все равно, что подвести к чуду и завязать глаза, не дав на него посмотреть. Все равно, что завести туристов в долину Гизе и рассказывать о пирамидах - рассматривая картинки в альбоме.

Зачем тогда вывозить её?

Малевич, на выставке 1915 года «0,10» и в экспозициях на знаковой выставке 2004 года а варшавской галерее «Захента», «Варшава – Москва, 1900 – 2000», «Квадрат» из Третьяковской галереи был представлен в качестве центрального экспоната выставки. При этом вывешен в «Красном углу».

Не понятно представление организаторов выставки и хозяев картины:

- либо это формальное подражание Малевичу?

- или пришло осознание важности особой демонстрации картины?

С 8 ноября по 4 декабря 2005 года, в Третьяковской галерее, на выставке графики современных художников из стран Центральной и Восточной Европы «Смысл жизни – смысл искусства», «Чёрный квадрат» также был выставлен в красном углу, так как она должна рассматриваться зрителем:

- в углу, ограничив обзор восприятия глазом;

- под наклоном, убрав перспективу, полученную, если центр квадрата находится выше линии горизонта.

Тогда снова становится непонятно - Почему?! на выставке 28 января 2008 года, «Чёрный квадрат», представлен как обычная картина. Это хорошо видно на фотографиях.

Вывод - 7: - у творческой элиты нет обоснованного, точного понимания заслуги К. Малевича и особой значимости картины под названием «Чёрный квадрат», в мировом искусстве.

 

Мы закончили рассматривать процессы создания картины, создания «Чуда» и оценку её достоинства. Возникает вопрос, «если чудо создано, зачем нужно его дублировать?».

Задача 8.

Самая важная – сенсационная задача, исходящая из выше – описанного! Собрать все варианты картины Малевича, «Чёрный квадрат» вместе. При демонстрации картины учесть все то, о чем шла речь выше и наиболее обоснованно определиться и в заслугах художника, и в достоинстве картины. Известно, что Малевич создал четыре или семь «Чёрных квадратов».

Отчетливо осознавая процесс создания картины, становится понятно, что раз основные творческие проблемы, с которыми сталкивается автор, решаются на ощущениях, художник не может в целях самоконтроля переписать уже созданный квадрат. Он вынужден пробовать новые варианты. Находясь в процессе творческого поиска, проверять те самые ощущения, которые ничем не измерить кроме эксперимента и таланта. Один из последних выводов, который можно сделать, чтобы более глубоко оценить достоинство данного произведения нужно все квадраты выставить вместе, в одной выставочной экспозиции.

1 2 3 4 5 6 7 8

1913г. 1915г. 1919-1920гг. 1923г. 1927г. 1929г. 1932г. 1935г.

 

«Живописных квадратов нам известно несколько, сколько - мы не можем окончательно сказать, так как, возможно, выплывут еще пока нам неизвестные квадраты. Отличаются они от самого первого, как правило, большей аккуратностью исполнения, материалом, и, что важно, пропорциями. Пока нет исследования этих пропорций, по которым, в сущности, иногда только и можно установить, какой именно из известных нам Квадратов запечатлен на той или иной фотографии».

Отсюда следует вывод, что тот «Чёрный квадрат», который художник сам выбрал для демонстрации, является самым удачным по отношению к реализации творческой мысли.

Квадрат сопровождал Малевича и в его последний путь. Исследователи творчества Малевиче отмечают, что художник написал картины:

- «Красный квадрат» (в двух экземплярах);

- «Белый квадрат» (Супрематическая композиция);

- «Белое на белом» - один;

- «Чёрного квадрата» (несколько копий),- не поимая, что копий

«Чёрного квадрата» не может быть.

Они пишут:

« Достоверно известно, что в период с 1915 по начало 1930-х годов Малевич создал: четыре копии «Чёрного квадрата», которые различаются рисунком, фактурой и цветом.

«Образующая квадрат плоскость означает начало супрематизма, нового цветного реализма как беспредметного творчества».

«Супрематизм делится на три стадии, по числу квадратов - черного, красного и белого: черный период. Цветной и белый. Все три периода развивались с 1913 по 1918 год. Основанием их становления было: передать силу статики через экономическую сущность плоскости или образовать видимый динамический покой. В чисто плоскостной форме это было достигнуто».

Обобщенный вывод.

Создание данного произведения является исторической вехой в развитии всего искусства, в том числе и изобразительного. Малевич говорил ученикам: «нужно вас вырастить, чтобы можно было из вас вырастить дубки, чтобы сеять по всему свету семена, а не слова ». По мнению учеников, из Квадрата вырос новый мир, живой, радостный.

Вначале ХХ века Квадрат собрал вокруг К.С. Малевича новых людей, поколение будущего, о котором они мечтали. Он дал возможность следующему поколению Художников всего мира осознать достижения предыдущих тысячелетий. Оттолкнувшись от «Черного квадрата», как от стартовой площадки продвинуть творческую мысль вперед, учитывая достижения предыдущих поколений, как пройденный этап.

В наши дни многие из тех, кто мастерски освоил и подражает историческому наследию, по большому счету называя себя «Художниками», на самом деле таковыми не являются. Их можно назвать хорошими мастерами, не более. Художник с большой буквы, это тот, кто учитывая достижения предшественников привносит в искусство что-то новое, свое.

Очень должно быть обидно, что до сих пор в среде так называемой «творческой интеллигенции» не нашлось достаточно понимающего, подготовленного специалиста, который популярно объяснил бы достоинство этого произведения.

Доказав и объяснив, что К.Малевич создал произведение, с точки зрения творческих законов не имеющего изъян, то есть идеальное произведение или максимально приближенного к идеальному произведению, по сравнению ко всем, которые были созданы художниками, можем сказать, что оно прекрасно, так - как «идеальное – не может быть не прекрасно.

Все другие произведения, в том числе разных жанров, дают возможность, позволяют исследователям, критикам, «знатокам», профессионалам художникам, обывателям – рассуждать, сомневаться, спорить. «Чёрный квадрат» лишает эту публику возможности «словоблудствовать», что их и раздражает.

Любой кто, увидев эту картину, при обмене впечатлениями утверждая, что ничего особенного кроме плоского, чёрного квадрата он не видел, не понимает, что он видел рукотворное «чудо». То чего человек, в силу своего физического несовершенства видеть не может.

Это та цель, та задача, к решению которой стремился художник. Картина «Черный квадрат» является достоянием всего народа, которому она принадлежит и поэтому в силу ее значимости пора прекратить периодически возникающую корпоративную спекуляцию о желании продажи картины, в целях сиюминутной финансовой выгоды.

Интеллектуальная собственность защищена авторским правом.

Edited by Ylot

Share this post


Link to post
Share on other sites

photoshare.ru-6489605.jpg

Всех с праздником Усадьбы. А народившихся с Рождениемъ!

 

Ludwig_Gangofer, Ваши стихи меня подвигли на подвиги))

Share this post


Link to post
Share on other sites
Sign in to follow this  

×